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之处，只是作为新生代纯情小说作家之一，她的这种作法象怪头怪脸的巧克力冰淇淋一般，虽然不合常规，却同样可以给人一些轻松愉快的消遣！当然单就这一本书给常欢的创作路子下个什幺样的结论，还嫌过早。只是给读者朋友一个认识她的机会。
与常欢接近的是黄苓，她写作的挑弄银镯情浪漫主义色彩较重，科幻加言情，与席绢的交错时光的爱恋属同一题材，不同表现形式。但行文不如席绢流畅，某种意义上说读来有些艰涩。此外，人物不如席绢笔下的人物可爱。这也许是功力尚不足的缘故吧！
爱！本来就是冒险是新作家贝佳的处女作，出手不凡。
主要人物蓉姐极有个性，就因为几个太妹对她不尊重，她竟先预付五千元台币的赔偿金，然后把人家的摩托车搬起扔出。这种震慑的动作，一下使人物形像凸现了出来；接下来应声赶去营救被黑社会老大扣住的太妹沛淇，然而见义勇为未得好报，反被老板解雇，失业。她无所谓地再去谋职。一个从小被四个哥哥保护得象宠物，然而却自主、独立、爽朗、热情、很有事业心、很有正义感的老姑娘遇到一个水火不兼容的任性、富有却很强悍的男子时，他们之间出现了一种奇怪的冲突。他们之间求爱如同履险，充满了火药味，也因此充满了情趣。面对迟来的爱，以打打闹闹的形式出现的同时，她不断回顾、思索、探求，以致产生的冒险心理和拙笨行为形成令人忍俊不禁的场面，让你发出会心一笑。
把恋人之间的娇昵，追求与反追求，接近与反接近，转变为契合、溶合、化合，全书没有惊心动魄的情节，只有轻松活泼的调侃。爱恋的每一个细节描写，凡而又几，却又显得圣而又圣。日常的生活细节，平常的对话，情人间的嬉闹，构成了一个完整的爱的历程。这大约也正是贝佳自鸣得意之处。贝佳的风格更多象沉亚。
深情，心情，痴情——谁懂是水菱的新作，水菱近期出了两种书，另一本叫是天使亦是魔鬼。较之后者，深情，心情，痴情——谁懂更为生动一些，这本书篇幅较长，描写两男两女四位同学的人生之路。四人之间从上学到各自踏上工作岗位，多年以来有着亲密无间的友情，给人一种无关风月的纯情感觉。然而当另外两个人介入到他们之中后，便骤起风波，一片看来宁静的生活之海，顿时波涛汹涌。爱的飓风有时是有着巨大杀伤力的，尤其是那种变态的爱。
水菱的这部新作所反映的生活层面有其典型意义，尤其是对同性恋的描写，具实而不邪恶，情切而不淫荡，心态摒假求真，只是结构和故事发展的脉络的写作，手法还显生硬。譬如开始的描写，冗长而拖沓，缺乏爆发力和悬念，不能吸引人一口气看下去，而是要吸一口气，沉下心来，才能接看第二章，那时才真正具有吸引力。在章节的开端上，有时用剧本的开头，交代时间地点，有时又用诗歌开头；文体方面，有时用短句，赋以极深奥的现代感，有时又用白描的手法，平铺直叙。这样就给人一种缺乏匠心，心无定绪的感觉。
对这一套新生代纯情女作家的作品作了一番直观品介之后，这里我要强调的一点是，上述认识，并不意味着论定，这只是阡陌的一得之见，而且是读过一遍之后粗浅的感觉。每个读者会有自己的见解。阡陌不过是你砖引玉，作个导读罢了。如果读友觉得这五位新生代纯情女作家的作品还读得下去，还能使你有所消遣，那幺，请把看法告诉文化艺术出版社，以便继续组织新书；如果不忍卒读，那幺走眼的阡陌、失败的阡陌、无能的歼陌，把秃毛乌鸦看成百灵鸟的阡陌，也只有苦着脸向大家赔一个不是了。
阡 陌
1995年末于金陵
之处，只是作为新生代纯情小说作家之一，她的这种作法象怪头怪脸的巧克力冰淇淋一般，虽然不合常规，却同样可以给人一些轻松愉快的消遣！当然单就这一本书给常欢的创作路子下个什幺样的结论，还嫌过早。只是给读者朋友一个认识她的机会。
与常欢接近的是黄苓，她写作的挑弄银镯情浪漫主义色彩较重，科幻加言情，与席绢的交错时光的爱恋属同一题材，不同表现形式。但行文不如席绢流畅，某种意义上说读来有些艰涩。此外，人物不如席绢笔下的人物可爱。这也许是功力尚不足的缘故吧！
爱！本来就是冒险是新作家贝佳的处女作，出手不凡。
主要人物蓉姐极有个性，就因为几个太妹对她不尊重，她竟先预付五千元台币的赔偿金，然后把人家的摩托车搬起扔出。这种震慑的动作，一下使人物形像凸现了出来；接下来应声赶去营救被黑社会老大扣住的太妹沛淇，然而见义勇为未得好报，反被老板解雇，失业。她无所谓地再去谋职。一个从小被四个哥哥保护得象宠物，然而却自主、独立、爽朗、热情、很有事业心、很有正义感的老姑娘遇到一个水火不兼容的任性、富有却很强悍的男子时，他们之间出现了一种奇怪的冲突。他们之间求爱如同履险，充满了火药味，也因此充满了情趣。面对迟来的爱，以打打闹闹的形式出现的同时，她不断回顾、思索、探求，以致产生的冒险心理和拙笨行为形成令人忍俊不禁的场面，让你发出会心一笑。
把恋人之间的娇昵，追求与反追求，接近与反接近，转变为契合、溶合、化合，全书没有惊心动魄的情节，只有轻松活泼的调侃。爱恋的每一个细节描写，凡而又几，却又显得圣而又圣。日常的生活细节，平常的对话，情人间的嬉闹，构成了一个完整的爱的历程。这大约也正是贝佳自鸣得意之处。贝佳的风格更多象沉亚。
深情，心情，痴情——谁懂是水菱的新作，水菱近期出了两种书，另一本叫是天使亦是魔鬼。较之后者，深情，心情，痴情——谁懂更为生动一些，这本书篇幅较长，描写两男两女四位同学的人生之路。四人之间从上学到各自踏上工作岗位，多年以来有着亲密无间的友情，给人一种无关风月的纯情感觉。然而当另外两个人介入到他们之中后，便骤起风波，一片看来宁静的生活之海，顿时波涛汹涌。爱的飓风有时是有着巨大杀伤力的，尤其是那种变态的爱。
水菱的这部新作所反映的生活层面有其典型意义，尤其是对同性恋的描写，具实而不邪恶，情切而不淫荡，心态摒假求真，只是结构和故事发展的脉络的写作，手法还显生硬。譬如开始的描写，冗长而拖沓，缺乏爆发力和悬念，不能吸引人一口气看下去，而是要吸一口气，沉下心来，才能接看第二章，那时才真正具有吸引力。在章节的开端上，有时用剧本的开头，交代时间地点，有时又用诗歌开头；文体方面，有时用短句，赋以极深奥的现代感，有时又用白描的手法，平铺直叙。这样就给人一种缺乏匠心，心无定绪的感觉。
对这一套新生代纯情女作家的作品作了一番直观品介之后，这里我要强调的一点是，上述认识，并不意味着论定，这只是阡陌的一得之见，而且是读过一遍之后粗浅的感觉。每个读者会有自己的见解。阡陌不过是你砖引玉，作个导读罢了。如果读友觉得这五位新生代纯情女作家的作品还读得下去，还能使你有所消遣，那幺，请把看法告诉文化艺术出版社，以便继续组织新书；如果不忍卒读，那幺走眼的阡陌、失败的阡陌、无能的歼陌，把秃毛乌鸦看成百灵鸟的阡陌，也只有苦着脸向大家赔一个不是了。
阡 陌
1995年末于金陵