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接下来,台上的另外四人来到中间,分别与“花团”合演了后面的四首词。
前两首都是词牌《浣溪沙》,一首是和“杏花台”的花魁“璞玉”合演。
小院闲窗春己深,
重帘未卷影沈沈,
倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮,
细风吹雨弄轻阴,
梨花欲谢恐难禁。
另一首是和“红花堂”的花魁“雪仙”合演。
绣幕芙蓉一笑开,
斜偎宝鸭亲香腮,
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵,
半笺娇恨寄幽怀,
月移花影约重来。
虽然这两名别处的花魁演奏技艺也不错,台下也是掌声如雷,但是明显不如刚才“花团”、“锦簇”合演得到的欢呼声高。
台下关于“花团”、“锦簇”即将夺得此次大赛的冠亚军的呼声,也越来越高。
至此,“花团”写出的李清照前期四首词奏唱完毕,欢快闲淡的曲风结束,接下来该进行后期较为悲凉感伤的曲风了。
这首是和“竹兰院”的花魁“湘妃”合演的《点绛唇》。
寂寞深闺,
柔肠一寸愁千缕。
惜春春去,
几点催花雨。
倚遍栏干,
只是无情绪!
人何处?
连天衰草,
望断归来路。
“湘妃”好象不太适合这种较为伤怀的乐器弹奏,节奏把握得不是太好,有些偏快,所以“花团”在这一首用了很多舞蹈来拖慢节奏,有意让她放慢些,使整首词的意境更为哀柔,揉断寸寸柔肠,滴滴尽是愁绪。
台下的人听得如痴如醉,有很多人也感受到了“花团”在这其中的担当与变化,不由得对这位绝代芳华更加认同。
这曲唱完,得到了比前面更多的掌声,不过这里的掌声,绝大多数都是为“花团”鼓的。
接下来这首是和刚才露过脸的“春风楼”头牌“如花”合演的《清平乐》。
年年雪里,
常插梅花醉,
挪尽梅花无好意,
赢得满衣清泪!
今年海角天涯,
萧萧两鬓生华。
看取晚来风势,
故应难看梅花。
这“如花”的琵琶水平明显要比前几个要高出一截,能够契合整首词的氛围,但是和“锦簇”比起来,还是差了不少。
这五首唱完后,唐老爷子与考官们一齐给出了一个意见,一致认为应该由“锦簇”与“花团”合唱剩下的三首。老爷子向台下征求意见,观众们的意见也很一致,齐声高叫“锦簇”!
于是,接下来的这三首,成了“桃花馆”两位新花魁的专场演出。
第一首是《忆秦娥》。
临高阁,
乱山平野烟光薄。
烟光薄,
栖鸦归後,
暮天闻角。
断香残香情怀恶,
西风催衬梧桐落。
梧桐落,
又还秋色,
又还寂寞。
第二首是《菩萨蛮》。
风柔日薄春犹早,
夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒,
梅花鬓上残。
故乡何处是?
忘了除非醉。
沈水卧时烧,
香消酒未消。
第三首,则是那首《武陵春》。
风住尘香花已尽,
日晚倦梳头。
物是人非事事休,
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,
也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟,
载不动,
许多愁。
这最后一首,戚、胡二人也在“桃花馆”听过,那时就是“锦簇”弹奏,“花团”演唱,也是她俩配合最为默契的一首。
二女也在这最后的一首使出了全身解数,唱得比前面的词都动情。
整曲都是相思哀怨,满心皆为凄美之音。
只见唱到最后一句“只巩双溪舴艋舟,载不动,许多愁”时,“花团”继续轻摆着那撩动无数人心河的双袖,就象真的在“春天双溪泛轻舟”一样,体态轻盈,步履款款,吸引所有人的眼睛随着她的步伐和袖子摆动。
身之所至,情之所至。仪态万千之间,柔情万种无限。
双袖摆到了最后,越来越沉重了,紧紧契合“载不动,许多愁”。这一句“愁”字唱出来,让所有人的心情随着这个字,还有她沉重的袖子,也无限沉重起来。
你是我的一滴泪,与你在此邂逅,心动了。可是事事无奈,正待拥抱,可是地陷,深入海底两万米,只望与你在海底重逢,却无数次与你擦身而过,你的爱给了谁,我还能有与你分享哀愁的权利么?
一直到她唱完了,所有人的眼睛仍然随着她的双袖轻摆,好象灵魂被它们牵走了一样,一举一放,已然脱离了自己的躯壳,失去了控制。
“花团”唱罢,轻轻用袖子遮住了半个脸,然后向众人轻轻施了一礼。
“锦簇”也从椅子上抱着琵琶坐起来,轻施一礼。
谁言我身轻似水,绝代芳华美如诗。
今生为将花留住,锦绣烟云醉独痴。
余音绕云而走,连天上飞的鸟儿都为之停驻。
久久的,台下众人才明白,她俩已经唱完了。这一次的掌声雷动,贯穿九霄,所有人都在大声鼓掌、高声欢呼:“好!太好了!载不动许多愁!太好了!”
连唐老爷子和台上的考官们... -->>
接下来,台上的另外四人来到中间,分别与“花团”合演了后面的四首词。
前两首都是词牌《浣溪沙》,一首是和“杏花台”的花魁“璞玉”合演。
小院闲窗春己深,
重帘未卷影沈沈,
倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮,
细风吹雨弄轻阴,
梨花欲谢恐难禁。
另一首是和“红花堂”的花魁“雪仙”合演。
绣幕芙蓉一笑开,
斜偎宝鸭亲香腮,
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵,
半笺娇恨寄幽怀,
月移花影约重来。
虽然这两名别处的花魁演奏技艺也不错,台下也是掌声如雷,但是明显不如刚才“花团”、“锦簇”合演得到的欢呼声高。
台下关于“花团”、“锦簇”即将夺得此次大赛的冠亚军的呼声,也越来越高。
至此,“花团”写出的李清照前期四首词奏唱完毕,欢快闲淡的曲风结束,接下来该进行后期较为悲凉感伤的曲风了。
这首是和“竹兰院”的花魁“湘妃”合演的《点绛唇》。
寂寞深闺,
柔肠一寸愁千缕。
惜春春去,
几点催花雨。
倚遍栏干,
只是无情绪!
人何处?
连天衰草,
望断归来路。
“湘妃”好象不太适合这种较为伤怀的乐器弹奏,节奏把握得不是太好,有些偏快,所以“花团”在这一首用了很多舞蹈来拖慢节奏,有意让她放慢些,使整首词的意境更为哀柔,揉断寸寸柔肠,滴滴尽是愁绪。
台下的人听得如痴如醉,有很多人也感受到了“花团”在这其中的担当与变化,不由得对这位绝代芳华更加认同。
这曲唱完,得到了比前面更多的掌声,不过这里的掌声,绝大多数都是为“花团”鼓的。
接下来这首是和刚才露过脸的“春风楼”头牌“如花”合演的《清平乐》。
年年雪里,
常插梅花醉,
挪尽梅花无好意,
赢得满衣清泪!
今年海角天涯,
萧萧两鬓生华。
看取晚来风势,
故应难看梅花。
这“如花”的琵琶水平明显要比前几个要高出一截,能够契合整首词的氛围,但是和“锦簇”比起来,还是差了不少。
这五首唱完后,唐老爷子与考官们一齐给出了一个意见,一致认为应该由“锦簇”与“花团”合唱剩下的三首。老爷子向台下征求意见,观众们的意见也很一致,齐声高叫“锦簇”!
于是,接下来的这三首,成了“桃花馆”两位新花魁的专场演出。
第一首是《忆秦娥》。
临高阁,
乱山平野烟光薄。
烟光薄,
栖鸦归後,
暮天闻角。
断香残香情怀恶,
西风催衬梧桐落。
梧桐落,
又还秋色,
又还寂寞。
第二首是《菩萨蛮》。
风柔日薄春犹早,
夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒,
梅花鬓上残。
故乡何处是?
忘了除非醉。
沈水卧时烧,
香消酒未消。
第三首,则是那首《武陵春》。
风住尘香花已尽,
日晚倦梳头。
物是人非事事休,
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,
也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟,
载不动,
许多愁。
这最后一首,戚、胡二人也在“桃花馆”听过,那时就是“锦簇”弹奏,“花团”演唱,也是她俩配合最为默契的一首。
二女也在这最后的一首使出了全身解数,唱得比前面的词都动情。
整曲都是相思哀怨,满心皆为凄美之音。
只见唱到最后一句“只巩双溪舴艋舟,载不动,许多愁”时,“花团”继续轻摆着那撩动无数人心河的双袖,就象真的在“春天双溪泛轻舟”一样,体态轻盈,步履款款,吸引所有人的眼睛随着她的步伐和袖子摆动。
身之所至,情之所至。仪态万千之间,柔情万种无限。
双袖摆到了最后,越来越沉重了,紧紧契合“载不动,许多愁”。这一句“愁”字唱出来,让所有人的心情随着这个字,还有她沉重的袖子,也无限沉重起来。
你是我的一滴泪,与你在此邂逅,心动了。可是事事无奈,正待拥抱,可是地陷,深入海底两万米,只望与你在海底重逢,却无数次与你擦身而过,你的爱给了谁,我还能有与你分享哀愁的权利么?
一直到她唱完了,所有人的眼睛仍然随着她的双袖轻摆,好象灵魂被它们牵走了一样,一举一放,已然脱离了自己的躯壳,失去了控制。
“花团”唱罢,轻轻用袖子遮住了半个脸,然后向众人轻轻施了一礼。
“锦簇”也从椅子上抱着琵琶坐起来,轻施一礼。
谁言我身轻似水,绝代芳华美如诗。
今生为将花留住,锦绣烟云醉独痴。
余音绕云而走,连天上飞的鸟儿都为之停驻。
久久的,台下众人才明白,她俩已经唱完了。这一次的掌声雷动,贯穿九霄,所有人都在大声鼓掌、高声欢呼:“好!太好了!载不动许多愁!太好了!”
连唐老爷子和台上的考官们... -->>
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