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接下来，台上的另外四人来到中间，分别与“花团”合演了后面的四首词。
前两首都是词牌《浣溪沙》，一首是和“杏花台”的花魁“璞玉”合演。
小院闲窗春己深，
重帘未卷影沈沈，
倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，
细风吹雨弄轻阴，
梨花欲谢恐难禁。
另一首是和“红花堂”的花魁“雪仙”合演。
绣幕芙蓉一笑开，
斜偎宝鸭亲香腮，
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，
半笺娇恨寄幽怀，
月移花影约重来。
虽然这两名别处的花魁演奏技艺也不错，台下也是掌声如雷，但是明显不如刚才“花团”、“锦簇”合演得到的欢呼声高。
台下关于“花团”、“锦簇”即将夺得此次大赛的冠亚军的呼声，也越来越高。
至此，“花团”写出的李清照前期四首词奏唱完毕，欢快闲淡的曲风结束，接下来该进行后期较为悲凉感伤的曲风了。
这首是和“竹兰院”的花魁“湘妃”合演的《点绛唇》。
寂寞深闺，
柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，
几点催花雨。
倚遍栏干，
只是无情绪！
人何处？
连天衰草，
望断归来路。
“湘妃”好象不太适合这种较为伤怀的乐器弹奏，节奏把握得不是太好，有些偏快，所以“花团”在这一首用了很多舞蹈来拖慢节奏，有意让她放慢些，使整首词的意境更为哀柔，揉断寸寸柔肠，滴滴尽是愁绪。
台下的人听得如痴如醉，有很多人也感受到了“花团”在这其中的担当与变化，不由得对这位绝代芳华更加认同。
这曲唱完，得到了比前面更多的掌声，不过这里的掌声，绝大多数都是为“花团”鼓的。
接下来这首是和刚才露过脸的“春风楼”头牌“如花”合演的《清平乐》。
年年雪里，
常插梅花醉，
挪尽梅花无好意，
赢得满衣清泪！
今年海角天涯，
萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，
故应难看梅花。
这“如花”的琵琶水平明显要比前几个要高出一截，能够契合整首词的氛围，但是和“锦簇”比起来，还是差了不少。
这五首唱完后，唐老爷子与考官们一齐给出了一个意见，一致认为应该由“锦簇”与“花团”合唱剩下的三首。老爷子向台下征求意见，观众们的意见也很一致，齐声高叫“锦簇”！
于是，接下来的这三首，成了“桃花馆”两位新花魁的专场演出。
第一首是《忆秦娥》。
临高阁，
乱山平野烟光薄。
烟光薄，
栖鸦归後，
暮天闻角。
断香残香情怀恶，
西风催衬梧桐落。
梧桐落，
又还秋色，
又还寂寞。
第二首是《菩萨蛮》。
风柔日薄春犹早，
夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，
梅花鬓上残。
故乡何处是？
忘了除非醉。
沈水卧时烧，
香消酒未消。
第三首，则是那首《武陵春》。
风住尘香花已尽，
日晚倦梳头。
物是人非事事休，
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，
也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，
载不动，
许多愁。
这最后一首，戚、胡二人也在“桃花馆”听过，那时就是“锦簇”弹奏，“花团”演唱，也是她俩配合最为默契的一首。
二女也在这最后的一首使出了全身解数，唱得比前面的词都动情。
整曲都是相思哀怨，满心皆为凄美之音。
只见唱到最后一句“只巩双溪舴艋舟，载不动，许多愁”时，“花团”继续轻摆着那撩动无数人心河的双袖，就象真的在“春天双溪泛轻舟”一样，体态轻盈，步履款款，吸引所有人的眼睛随着她的步伐和袖子摆动。
身之所至，情之所至。仪态万千之间，柔情万种无限。
双袖摆到了最后，越来越沉重了，紧紧契合“载不动，许多愁”。这一句“愁”字唱出来，让所有人的心情随着这个字，还有她沉重的袖子，也无限沉重起来。
你是我的一滴泪，与你在此邂逅，心动了。可是事事无奈，正待拥抱，可是地陷，深入海底两万米，只望与你在海底重逢，却无数次与你擦身而过，你的爱给了谁，我还能有与你分享哀愁的权利么？
一直到她唱完了，所有人的眼睛仍然随着她的双袖轻摆，好象灵魂被它们牵走了一样，一举一放，已然脱离了自己的躯壳，失去了控制。
“花团”唱罢，轻轻用袖子遮住了半个脸，然后向众人轻轻施了一礼。
“锦簇”也从椅子上抱着琵琶坐起来，轻施一礼。
谁言我身轻似水，绝代芳华美如诗。
今生为将花留住，锦绣烟云醉独痴。
余音绕云而走，连天上飞的鸟儿都为之停驻。
久久的，台下众人才明白，她俩已经唱完了。这一次的掌声雷动，贯穿九霄，所有人都在大声鼓掌、高声欢呼：“好！太好了！载不动许多愁！太好了！”
连唐老爷子和台上的考官们... -->>
接下来，台上的另外四人来到中间，分别与“花团”合演了后面的四首词。
前两首都是词牌《浣溪沙》，一首是和“杏花台”的花魁“璞玉”合演。
小院闲窗春己深，
重帘未卷影沈沈，
倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，
细风吹雨弄轻阴，
梨花欲谢恐难禁。
另一首是和“红花堂”的花魁“雪仙”合演。
绣幕芙蓉一笑开，
斜偎宝鸭亲香腮，
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，
半笺娇恨寄幽怀，
月移花影约重来。
虽然这两名别处的花魁演奏技艺也不错，台下也是掌声如雷，但是明显不如刚才“花团”、“锦簇”合演得到的欢呼声高。
台下关于“花团”、“锦簇”即将夺得此次大赛的冠亚军的呼声，也越来越高。
至此，“花团”写出的李清照前期四首词奏唱完毕，欢快闲淡的曲风结束，接下来该进行后期较为悲凉感伤的曲风了。
这首是和“竹兰院”的花魁“湘妃”合演的《点绛唇》。
寂寞深闺，
柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，
几点催花雨。
倚遍栏干，
只是无情绪！
人何处？
连天衰草，
望断归来路。
“湘妃”好象不太适合这种较为伤怀的乐器弹奏，节奏把握得不是太好，有些偏快，所以“花团”在这一首用了很多舞蹈来拖慢节奏，有意让她放慢些，使整首词的意境更为哀柔，揉断寸寸柔肠，滴滴尽是愁绪。
台下的人听得如痴如醉，有很多人也感受到了“花团”在这其中的担当与变化，不由得对这位绝代芳华更加认同。
这曲唱完，得到了比前面更多的掌声，不过这里的掌声，绝大多数都是为“花团”鼓的。
接下来这首是和刚才露过脸的“春风楼”头牌“如花”合演的《清平乐》。
年年雪里，
常插梅花醉，
挪尽梅花无好意，
赢得满衣清泪！
今年海角天涯，
萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，
故应难看梅花。
这“如花”的琵琶水平明显要比前几个要高出一截，能够契合整首词的氛围，但是和“锦簇”比起来，还是差了不少。
这五首唱完后，唐老爷子与考官们一齐给出了一个意见，一致认为应该由“锦簇”与“花团”合唱剩下的三首。老爷子向台下征求意见，观众们的意见也很一致，齐声高叫“锦簇”！
于是，接下来的这三首，成了“桃花馆”两位新花魁的专场演出。
第一首是《忆秦娥》。
临高阁，
乱山平野烟光薄。
烟光薄，
栖鸦归後，
暮天闻角。
断香残香情怀恶，
西风催衬梧桐落。
梧桐落，
又还秋色，
又还寂寞。
第二首是《菩萨蛮》。
风柔日薄春犹早，
夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，
梅花鬓上残。
故乡何处是？
忘了除非醉。
沈水卧时烧，
香消酒未消。
第三首，则是那首《武陵春》。
风住尘香花已尽，
日晚倦梳头。
物是人非事事休，
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，
也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，
载不动，
许多愁。
这最后一首，戚、胡二人也在“桃花馆”听过，那时就是“锦簇”弹奏，“花团”演唱，也是她俩配合最为默契的一首。
二女也在这最后的一首使出了全身解数，唱得比前面的词都动情。
整曲都是相思哀怨，满心皆为凄美之音。
只见唱到最后一句“只巩双溪舴艋舟，载不动，许多愁”时，“花团”继续轻摆着那撩动无数人心河的双袖，就象真的在“春天双溪泛轻舟”一样，体态轻盈，步履款款，吸引所有人的眼睛随着她的步伐和袖子摆动。
身之所至，情之所至。仪态万千之间，柔情万种无限。
双袖摆到了最后，越来越沉重了，紧紧契合“载不动，许多愁”。这一句“愁”字唱出来，让所有人的心情随着这个字，还有她沉重的袖子，也无限沉重起来。
你是我的一滴泪，与你在此邂逅，心动了。可是事事无奈，正待拥抱，可是地陷，深入海底两万米，只望与你在海底重逢，却无数次与你擦身而过，你的爱给了谁，我还能有与你分享哀愁的权利么？
一直到她唱完了，所有人的眼睛仍然随着她的双袖轻摆，好象灵魂被它们牵走了一样，一举一放，已然脱离了自己的躯壳，失去了控制。
“花团”唱罢，轻轻用袖子遮住了半个脸，然后向众人轻轻施了一礼。
“锦簇”也从椅子上抱着琵琶坐起来，轻施一礼。
谁言我身轻似水，绝代芳华美如诗。
今生为将花留住，锦绣烟云醉独痴。
余音绕云而走，连天上飞的鸟儿都为之停驻。
久久的，台下众人才明白，她俩已经唱完了。这一次的掌声雷动，贯穿九霄，所有人都在大声鼓掌、高声欢呼：“好！太好了！载不动许多愁！太好了！”
连唐老爷子和台上的考官们... -->>
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