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x是我一个朋友的朋友的故事，这个朋友就是黄颜说过的“作家姐姐”，因为在国内发表过一些作品而得此名。
作家姐姐认识故事中的洪漪，从她那里得知了海伦的故事，适逢黄颜正在海外原创贴，作家姐姐见那几个人的平凡事能吸引大批读者，就准备把海伦的平凡事也写出来跟大家分享。
但她刚写了两集，就有人说不想看这种女人受苦受难的故事了，希望早日看到“解放区的天”明朗起来，于是作家姐姐停了笔。
作家姐姐后来决定回国，把这个故事的梗概给了黄颜，让他有时间了写出来。但黄颜自己也要回国了，所以他把故事梗概给了飞星，让她们来写。
飞星们还没贴完，就做鸟兽散，分散到全国各地去了，所以没有动手写这个故事。
圣诞期间，我开始写，写了一段时间，黄颜建议说，与其写他那些丢人现眼的事，不如写海伦的故事。
于是我写了一个，准备开始写这个故事。但那时手头的资料实在是有限，只好通过作家姐姐与海伦取得联系，请她提供更多细节。
这期间，我开始写，海伦的故事就搁在那里了。山楂树引起意想不到的轰动，原来准备放在系列里的小故事，写成了47集的长篇，而且故事结束后，很多人没法从故事里走出来。在唐小琳建议下，我开始写，但发现写花絮也不能使大家从山楂树丛中走出来，于是我开始写。
我写这个故事，采取的是我一贯的写法，就是平铺直叙，不加什么抒情状物，而是略带搞笑的白描。海伦哭了一通就写“呜呜哭了一通”，而不写成“两行辛酸的眼泪顺着脸颊向下滚落”。所以海伦一般都是“发呆”，而不是“陷入沉思”。
叙述的方法仍象我前几个故事一样，是从女主人公的角度来写的，她知道的事情，我就知道；她不知道的，我不冒充知道。海伦自己有很多胡思乱想，但其他人物想什么，她不知道，都是她根据那些人的言行推测出来的。
所以有些事情到最后也没有水落石出，比如benny究竟有没有派人威胁李兵，海伦问过benny，他说没有。海伦觉得他一定在中间起了作用，不然李兵不会善罢甘休。但benny没承认这一点，海伦也就不能肯定，我也就不会冒充上帝，说我知道benny的确插手这事了。
这种写法对那些习惯于看作者象上帝一样无所不知、无处不在、包问包答式写法的人来说，就会觉得“有头无尾”，或者觉得我在隐瞒什么。但生活就是如此，有些事情永远都是一个谜。
如果我对我不知道的事做一些猜测，再把这些猜测当事实写下来，把所有人的心理活动都解释给你听，那就是我在蒙骗读者了。我自己不喜欢读这样的东西，我也不喜欢写这样的东西。
由于我事先就知道了这个故事的结局和过程，所以我采取从后往前推的方法来决定什么该写，什么不该写。除了跟故事发展密切相关的情节之外，我一般只写少量刻划人物、烘托气氛的场景。比如餐馆里的几个小伙子，他们跟故事发展没有必然的联系，但不写他们，餐馆的场景就不完整，所以也顺带写一点，点到为止。
其他的人物，都是在故事发展中起了一定作用的，没作用就略去不写了。比如海伦怀孕跟benny在b城住了一段时间有关，所以我得写为什么benny会去b城住一段，那是因为老伯打了报警电话，所以我得写老伯。这样一路倒推回去，我就能决定谁要写，谁不写；哪些事要写，哪些事不写。
知道我这个习惯的人，看到我写某个人物某件事，就知道这是一把”枪“，迟早是要打响的。不知道的人，有时就会觉得某些段落不应该写。
很坦率地说，对那些建议我少写这多写那的人，我是不会听从的。一个长篇连载，还没载完，你怎么知道什么该写，什么不该写？你有你的爱好，你想看这，不想看那，但毕竟不是你在写故事，我只能告诉你：“不想看的地方就跳过去。”
这个故事，象我写的其他故事一样，是个真实的故事。我所说的“真实”，意思就是“不是我编的”，而是我自己经历过的或者从朋友那里听来的。有人指出这只是海伦的一面之词，说得不错，如果这个故事由李兵来写，估计会是非常不同的。所以我说的“真实”是指从海伦的叙述到我的叙述，中间没有添加我的编造。
我力求按人物原型的叙述来写，不为照顾人物形像而改动情节。比如海伦是为老板打了飞机的，我就如实写下来，尽管我知道这一写会“损害”海伦的形像，会引起一些人批评指责海伦。
我自己不认为这有什么值得指责的，她为了自己所爱的人，不愿得罪老板，我完全可以理解。我自己多年前也曾打算为了艾伦去向小昆出卖我的色相，我甚至还出于虚荣心主动提出帮小昆打飞机，是小昆的良心和他“远大的目标”使他没有接受。大家对我的行为还是很宽宏大量的，可能主要是因为事情没发生。
但我不会把海伦的故事也改成“有惊无险”，好让大家喜欢她。我宁可写贴子来说服你不要把牺牲色相与牺牲生命当成不同的牺牲，只要是为了他人做出的牺牲，我们应该一视同仁。
我能不能说服你，那就又是一回事了。即便我不能说服你，也不重要，因为不管是打飞机，还是为了女儿跟人上床，我们绝大多数人都不会遇到这样的考验。我写“牺牲生命与牺牲色相”，只是希望万一你遇到了，你能想起我说过的话，于是你知道这世界上至少有一个人能理解你，能欣赏你的无私，而不会指责你。
我说过，我写的故事，不是有关rolemodel的，不是在歌颂谁。我只是告诉你“有这样一个人，她经历了这样一些事”。
我理解海伦，支持她追求爱情，因为她提出了离婚，而她的丈夫用孩子做人质不同意离婚，她的婚姻早就死亡了。如果她等到离婚后再跟benny相爱，可能就永远错过了。而没有benny，她可能一辈子也摆脱不了李兵。在这种时候，我考虑更多的是人性而不是道德。
但这不等于我在提倡婚外恋，我自己不会去搞婚外恋，我也不会容忍黄颜搞婚外恋。海伦的故事是一个特殊的case，大家不用当成榜样来学习。
这个故事一个很有争议的地方就是海伦的撒谎,其实海伦和benny都向对方撒过谎。我可以理解他们的这种“不诚实”，他们的故事也表明如果海伦没撒那些谎，benny肯定不会跟她在一起，因为他不愿做个拆散她家庭的人。
有人说海伦对benny隐瞒自己的婚姻状况，这跟那些已婚男人隐瞒自己的婚姻状况骗小女孩上床有什么区别？
我认为是有很大区别的。海伦是爱benny的，她想永远跟他在一起。而你所说的那些已婚男人，目的就是骗人上床而不是白头谐老，那么，不管他们承不承认自己的婚姻状况，都是欺骗，因为他们把短期的“爱”说成永远的爱，以达到跟小女孩上床的目的。
所以即便是对撒谎，也要具体情况具体对待，首先要看动机。
但这并不等于我在歌颂撒谎，这只是一个人的故事，你不必从中总结出“撒谎有利于爱情”的经验来。如果你把一个特殊事件当成一般规律，不问对象，也想用撒谎来赢得爱情，碰了壁就只能怪自己了。
我知道这个故事会引起争议，肯定有些人会开道德法庭，扳着面孔训人，所以我写了一个，也就是所谓“丑话说在前”，先打个招呼，提醒某些爱搞道德说教的人不要看这个故事。但肯定有些人没看，或者看了，但觉得自己那些批评不算道德说教，总而言之，就是有些人忍不住要指指戳戳。
对此，我写了系列，主要是关于两个问题的。一是我对“性格决定命运”的看法，二是我对“牺牲生命与牺牲色相”的看法。我对这两个问题的看法，并不是因为写这个故事才形成的，而是早就有了的，只不过因为信奉“不干涉他人活法”的处世原则，我没有为此写文章罢了。
但现在涉及到我写的故事了，而且是在我的博克里，我认为我出来谈一谈不算干涉他人，只不过是对干涉到我头上来的人做个回答而已。如果你不是因为评我写的故事说这些话，我肯定不会对你的看法说半个“不”字。
虽然说了这么多，仍然有人从道德的角度对人物指指戳戳。这些评论，在我看来，完全没有什么积极意义。如果你是把我写的东西当文学作品的，那么你这些指指戳戳算不上文学评论；如果你是把我写的东西当我朋友的故事的，那么你的这些指指戳戳很不友好。所以我奉劝这样的人到自己博克去发表这些评论，一旦你不在我的博克说这些话了，就跟我不相干了，我就不会反砸你了。
但这句话引起了某位网人的不满，以为找到了一个报仇雪恨的机会，先是在我的博克大肆攻击，将我的话篡改为我对读者说“不许进来”，然后根据自己的篡改发了很多高论。我回了几贴，发现了这位网人的真实面目，就没再理她了。但她还不甘心，跑到原创贴她的系列论说文“写手的胸襟”。
她这个系列，首先是概念不清，连博克究竟是个什么东西都没搞清楚，也没有定义一下什么是“胸襟”，就开始洋洋洒洒地“旁征博引”，其结果当然是漏洞百出，一个本来该谈写手的修养问题的系列，搞成了谈文学评论、言论自由、社会规则等风马牛不相及的东西。而她对这些东西，自然又是概念不清的。
她的这个系列在原创贴出后，引起了很多网友的批评，而这位高谈胸襟的人用自己的行动清楚地告诉人们她对“胸襟”究竟理解到一个什么程度。... -->>
x是我一个朋友的朋友的故事，这个朋友就是黄颜说过的“作家姐姐”，因为在国内发表过一些作品而得此名。
作家姐姐认识故事中的洪漪，从她那里得知了海伦的故事，适逢黄颜正在海外原创贴，作家姐姐见那几个人的平凡事能吸引大批读者，就准备把海伦的平凡事也写出来跟大家分享。
但她刚写了两集，就有人说不想看这种女人受苦受难的故事了，希望早日看到“解放区的天”明朗起来，于是作家姐姐停了笔。
作家姐姐后来决定回国，把这个故事的梗概给了黄颜，让他有时间了写出来。但黄颜自己也要回国了，所以他把故事梗概给了飞星，让她们来写。
飞星们还没贴完，就做鸟兽散，分散到全国各地去了，所以没有动手写这个故事。
圣诞期间，我开始写，写了一段时间，黄颜建议说，与其写他那些丢人现眼的事，不如写海伦的故事。
于是我写了一个，准备开始写这个故事。但那时手头的资料实在是有限，只好通过作家姐姐与海伦取得联系，请她提供更多细节。
这期间，我开始写，海伦的故事就搁在那里了。山楂树引起意想不到的轰动，原来准备放在系列里的小故事，写成了47集的长篇，而且故事结束后，很多人没法从故事里走出来。在唐小琳建议下，我开始写，但发现写花絮也不能使大家从山楂树丛中走出来，于是我开始写。
我写这个故事，采取的是我一贯的写法，就是平铺直叙，不加什么抒情状物，而是略带搞笑的白描。海伦哭了一通就写“呜呜哭了一通”，而不写成“两行辛酸的眼泪顺着脸颊向下滚落”。所以海伦一般都是“发呆”，而不是“陷入沉思”。
叙述的方法仍象我前几个故事一样，是从女主人公的角度来写的，她知道的事情，我就知道；她不知道的，我不冒充知道。海伦自己有很多胡思乱想，但其他人物想什么，她不知道，都是她根据那些人的言行推测出来的。
所以有些事情到最后也没有水落石出，比如benny究竟有没有派人威胁李兵，海伦问过benny，他说没有。海伦觉得他一定在中间起了作用，不然李兵不会善罢甘休。但benny没承认这一点，海伦也就不能肯定，我也就不会冒充上帝，说我知道benny的确插手这事了。
这种写法对那些习惯于看作者象上帝一样无所不知、无处不在、包问包答式写法的人来说，就会觉得“有头无尾”，或者觉得我在隐瞒什么。但生活就是如此，有些事情永远都是一个谜。
如果我对我不知道的事做一些猜测，再把这些猜测当事实写下来，把所有人的心理活动都解释给你听，那就是我在蒙骗读者了。我自己不喜欢读这样的东西，我也不喜欢写这样的东西。
由于我事先就知道了这个故事的结局和过程，所以我采取从后往前推的方法来决定什么该写，什么不该写。除了跟故事发展密切相关的情节之外，我一般只写少量刻划人物、烘托气氛的场景。比如餐馆里的几个小伙子，他们跟故事发展没有必然的联系，但不写他们，餐馆的场景就不完整，所以也顺带写一点，点到为止。
其他的人物，都是在故事发展中起了一定作用的，没作用就略去不写了。比如海伦怀孕跟benny在b城住了一段时间有关，所以我得写为什么benny会去b城住一段，那是因为老伯打了报警电话，所以我得写老伯。这样一路倒推回去，我就能决定谁要写，谁不写；哪些事要写，哪些事不写。
知道我这个习惯的人，看到我写某个人物某件事，就知道这是一把”枪“，迟早是要打响的。不知道的人，有时就会觉得某些段落不应该写。
很坦率地说，对那些建议我少写这多写那的人，我是不会听从的。一个长篇连载，还没载完，你怎么知道什么该写，什么不该写？你有你的爱好，你想看这，不想看那，但毕竟不是你在写故事，我只能告诉你：“不想看的地方就跳过去。”
这个故事，象我写的其他故事一样，是个真实的故事。我所说的“真实”，意思就是“不是我编的”，而是我自己经历过的或者从朋友那里听来的。有人指出这只是海伦的一面之词，说得不错，如果这个故事由李兵来写，估计会是非常不同的。所以我说的“真实”是指从海伦的叙述到我的叙述，中间没有添加我的编造。
我力求按人物原型的叙述来写，不为照顾人物形像而改动情节。比如海伦是为老板打了飞机的，我就如实写下来，尽管我知道这一写会“损害”海伦的形像，会引起一些人批评指责海伦。
我自己不认为这有什么值得指责的，她为了自己所爱的人，不愿得罪老板，我完全可以理解。我自己多年前也曾打算为了艾伦去向小昆出卖我的色相，我甚至还出于虚荣心主动提出帮小昆打飞机，是小昆的良心和他“远大的目标”使他没有接受。大家对我的行为还是很宽宏大量的，可能主要是因为事情没发生。
但我不会把海伦的故事也改成“有惊无险”，好让大家喜欢她。我宁可写贴子来说服你不要把牺牲色相与牺牲生命当成不同的牺牲，只要是为了他人做出的牺牲，我们应该一视同仁。
我能不能说服你，那就又是一回事了。即便我不能说服你，也不重要，因为不管是打飞机，还是为了女儿跟人上床，我们绝大多数人都不会遇到这样的考验。我写“牺牲生命与牺牲色相”，只是希望万一你遇到了，你能想起我说过的话，于是你知道这世界上至少有一个人能理解你，能欣赏你的无私，而不会指责你。
我说过，我写的故事，不是有关rolemodel的，不是在歌颂谁。我只是告诉你“有这样一个人，她经历了这样一些事”。
我理解海伦，支持她追求爱情，因为她提出了离婚，而她的丈夫用孩子做人质不同意离婚，她的婚姻早就死亡了。如果她等到离婚后再跟benny相爱，可能就永远错过了。而没有benny，她可能一辈子也摆脱不了李兵。在这种时候，我考虑更多的是人性而不是道德。
但这不等于我在提倡婚外恋，我自己不会去搞婚外恋，我也不会容忍黄颜搞婚外恋。海伦的故事是一个特殊的case，大家不用当成榜样来学习。
这个故事一个很有争议的地方就是海伦的撒谎,其实海伦和benny都向对方撒过谎。我可以理解他们的这种“不诚实”，他们的故事也表明如果海伦没撒那些谎，benny肯定不会跟她在一起，因为他不愿做个拆散她家庭的人。
有人说海伦对benny隐瞒自己的婚姻状况，这跟那些已婚男人隐瞒自己的婚姻状况骗小女孩上床有什么区别？
我认为是有很大区别的。海伦是爱benny的，她想永远跟他在一起。而你所说的那些已婚男人，目的就是骗人上床而不是白头谐老，那么，不管他们承不承认自己的婚姻状况，都是欺骗，因为他们把短期的“爱”说成永远的爱，以达到跟小女孩上床的目的。
所以即便是对撒谎，也要具体情况具体对待，首先要看动机。
但这并不等于我在歌颂撒谎，这只是一个人的故事，你不必从中总结出“撒谎有利于爱情”的经验来。如果你把一个特殊事件当成一般规律，不问对象，也想用撒谎来赢得爱情，碰了壁就只能怪自己了。
我知道这个故事会引起争议，肯定有些人会开道德法庭，扳着面孔训人，所以我写了一个，也就是所谓“丑话说在前”，先打个招呼，提醒某些爱搞道德说教的人不要看这个故事。但肯定有些人没看，或者看了，但觉得自己那些批评不算道德说教，总而言之，就是有些人忍不住要指指戳戳。
对此，我写了系列，主要是关于两个问题的。一是我对“性格决定命运”的看法，二是我对“牺牲生命与牺牲色相”的看法。我对这两个问题的看法，并不是因为写这个故事才形成的，而是早就有了的，只不过因为信奉“不干涉他人活法”的处世原则，我没有为此写文章罢了。
但现在涉及到我写的故事了，而且是在我的博克里，我认为我出来谈一谈不算干涉他人，只不过是对干涉到我头上来的人做个回答而已。如果你不是因为评我写的故事说这些话，我肯定不会对你的看法说半个“不”字。
虽然说了这么多，仍然有人从道德的角度对人物指指戳戳。这些评论，在我看来，完全没有什么积极意义。如果你是把我写的东西当文学作品的，那么你这些指指戳戳算不上文学评论；如果你是把我写的东西当我朋友的故事的，那么你的这些指指戳戳很不友好。所以我奉劝这样的人到自己博克去发表这些评论，一旦你不在我的博克说这些话了，就跟我不相干了，我就不会反砸你了。
但这句话引起了某位网人的不满，以为找到了一个报仇雪恨的机会，先是在我的博克大肆攻击，将我的话篡改为我对读者说“不许进来”，然后根据自己的篡改发了很多高论。我回了几贴，发现了这位网人的真实面目，就没再理她了。但她还不甘心，跑到原创贴她的系列论说文“写手的胸襟”。
她这个系列，首先是概念不清，连博克究竟是个什么东西都没搞清楚，也没有定义一下什么是“胸襟”，就开始洋洋洒洒地“旁征博引”，其结果当然是漏洞百出，一个本来该谈写手的修养问题的系列，搞成了谈文学评论、言论自由、社会规则等风马牛不相及的东西。而她对这些东西，自然又是概念不清的。
她的这个系列在原创贴出后，引起了很多网友的批评，而这位高谈胸襟的人用自己的行动清楚地告诉人们她对“胸襟”究竟理解到一个什么程度。... -->>
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