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没错，肖景深那个家伙，他又开始了他精准的、模式化的、仿佛把他这个电影当成流水线一样拍摄的虚假表演。
在心里默默运气，李许默决定还是按照桑杉给他出的主意来，他指了指一台摄像机。
“老肖，拍三四五节，你也端一台机器。”
肖景深在人们同情的目光里脱下了赵高的外袍，端起了摄像机。
“扶苏，你可知道你是在跟谁说话？三皇不如寡人，五帝亦不如寡人多矣，何谓皇帝，寡人便是这世上第一个皇帝，前人不曾做到之事，寡人做到了。来日寡人之功业，亦是前人所不能想。区区几卷竹简，就想教寡人如何治理天下？”
一步，又一步，嬴政走下王座，站在他儿子的面前，眼神平淡无波，语气却像是一座山，沉沉地压得人透不过气来。
扶苏没有退后，他恭谨地保持着自己的姿势：“父皇有千秋未有之功业，也该有千秋未有之心胸，天下初定，黎民只求休养生息，严法苛政非长久之策……”
“扶苏，你是我的儿子，我曾以你为荣。”
肖景深的手抖了一下。
陆丛伟把这段话说得太温和了，仿佛他们只是一对平凡父子，在短暂争吵过后，父亲表达了自己的失望。
这样的温和，让肖景深的心头没来由地一痛。
“父皇，我一直将您视为自己的荣耀，无论昨日今日，抑或明日。”
可是你的父亲还是把你赶走了，你的骄傲与孺慕什么都改变不了。你的父亲养大了一个又一个的野心家，他们像狼一样，寻找机会就要咬死你。好在，那个时候你的父亲已经死了。
端着摄像机，男人有一瞬间的怔忪。
第三节和第四节在重来了三四次之后就拍摄完毕，李许默叫着肖景深一起来讨论他们拍摄的片段。
“导演，您这个镜头用的太大胆了。”
肖景深发现在第三四节，李许默有一台机器用的是广角镜头，整个大殿被他拍的更加广阔，在阴暗的气氛中像是一只随时可能吞噬掉扶苏的怪兽。而嬴政站在这样的阴暗中，却依然像是个绝对的掌控者。
“这样对峙感更强烈，放心，我这段还是为内容服务的，不是‘为美而美的构图’*。”
说着，李许默让屏幕转到了肖景深拍摄的镜头上。
仗着自己年纪小就趴在前面看效果的冉晓看见那些画面，不由地愣了一下。
“取景范围很小，显得画面很压抑。在两个人都是侧脸对着屏幕的时候，父亲的压迫感被刻意强调了……哇，这段儿更明显。”
画面中，扶苏面对着镜头，而嬴政是背对着镜头的。
那张年轻的脸庞上有压抑的痛苦和无奈，嬴政的背影也显得更加冷酷和强大。
“从电影的景框选取角度来说，在大部分情况下，完全面对观众的角色会更让人产生更亲密的交流和情感代入，背对的人则完全相反……老肖，为什么就连秦始皇说话的时候，你都没有给他一个正脸？他是主角，我们不提露眼原则*，你好歹让人们看见他说话时候的样子吧？还有侧面拍摄的时候，老肖你的空间对比太极端，给人太大的压迫感了，这段戏是父子争吵啊，为什么你拍的好像父亲随时要捅死扶苏一样。”
肖景深静静地听着导演点评完毕，抬头笑了一下。
“我突然很想试试这种父子感更强的对比方式，有点激进了，您觉得我的实验效果怎么样。”
如果不是桑杉有话在前，李许默觉得自己一定就被肖景深这么忽悠过去了。现在他很好奇，肖景深之所以没有给嬴政正面镜头，是不想，是不愿，还是不敢。
“用镜头表现，你不如用语言表现。”
李大导演重重拍了一下脑袋，好像突然想到了什么。
“老肖啊，这样吧，你当一个旁白，给我讲一下，你在拍这段戏的时候，内心台词是什么样的。”
肖景深：……
“父亲无意中将孩子置于死地这种事儿是他精神上的七寸，你捏准了打，会有不错的收获。”
那天晚上，桑杉是这么对李许默说的。
肖景深站在所谓的秦宫大殿之后，仿佛听见了外面有树叶泛着黄被风吹落在地，一个秋天来了。
作者有话要说：*著名摄影师拉斯洛·科瓦奇：“构图绝不可以为美而美”，形式应服务于内容
*电影界曾经一度有“主角必须露眼睛给观众”的原则，打破这一约束的是著名电影“教父”
老肖啊，你说桑杉是举世无双的好，她对你也是举世无双的狠，祝你幸福。
电影景框选取部分的总结并非杜撰，大家可以想想大部分作品，尤其是现实主义题材作品是不是都有这种特点。
——by今天依然感觉自己很博学的存稿箱菌
没错，肖景深那个家伙，他又开始了他精准的、模式化的、仿佛把他这个电影当成流水线一样拍摄的虚假表演。
在心里默默运气，李许默决定还是按照桑杉给他出的主意来，他指了指一台摄像机。
“老肖，拍三四五节，你也端一台机器。”
肖景深在人们同情的目光里脱下了赵高的外袍，端起了摄像机。
“扶苏，你可知道你是在跟谁说话？三皇不如寡人，五帝亦不如寡人多矣，何谓皇帝，寡人便是这世上第一个皇帝，前人不曾做到之事，寡人做到了。来日寡人之功业，亦是前人所不能想。区区几卷竹简，就想教寡人如何治理天下？”
一步，又一步，嬴政走下王座，站在他儿子的面前，眼神平淡无波，语气却像是一座山，沉沉地压得人透不过气来。
扶苏没有退后，他恭谨地保持着自己的姿势：“父皇有千秋未有之功业，也该有千秋未有之心胸，天下初定，黎民只求休养生息，严法苛政非长久之策……”
“扶苏，你是我的儿子，我曾以你为荣。”
肖景深的手抖了一下。
陆丛伟把这段话说得太温和了，仿佛他们只是一对平凡父子，在短暂争吵过后，父亲表达了自己的失望。
这样的温和，让肖景深的心头没来由地一痛。
“父皇，我一直将您视为自己的荣耀，无论昨日今日，抑或明日。”
可是你的父亲还是把你赶走了，你的骄傲与孺慕什么都改变不了。你的父亲养大了一个又一个的野心家，他们像狼一样，寻找机会就要咬死你。好在，那个时候你的父亲已经死了。
端着摄像机，男人有一瞬间的怔忪。
第三节和第四节在重来了三四次之后就拍摄完毕，李许默叫着肖景深一起来讨论他们拍摄的片段。
“导演，您这个镜头用的太大胆了。”
肖景深发现在第三四节，李许默有一台机器用的是广角镜头，整个大殿被他拍的更加广阔，在阴暗的气氛中像是一只随时可能吞噬掉扶苏的怪兽。而嬴政站在这样的阴暗中，却依然像是个绝对的掌控者。
“这样对峙感更强烈，放心，我这段还是为内容服务的，不是‘为美而美的构图’*。”
说着，李许默让屏幕转到了肖景深拍摄的镜头上。
仗着自己年纪小就趴在前面看效果的冉晓看见那些画面，不由地愣了一下。
“取景范围很小，显得画面很压抑。在两个人都是侧脸对着屏幕的时候，父亲的压迫感被刻意强调了……哇，这段儿更明显。”
画面中，扶苏面对着镜头，而嬴政是背对着镜头的。
那张年轻的脸庞上有压抑的痛苦和无奈，嬴政的背影也显得更加冷酷和强大。
“从电影的景框选取角度来说，在大部分情况下，完全面对观众的角色会更让人产生更亲密的交流和情感代入，背对的人则完全相反……老肖，为什么就连秦始皇说话的时候，你都没有给他一个正脸？他是主角，我们不提露眼原则*，你好歹让人们看见他说话时候的样子吧？还有侧面拍摄的时候，老肖你的空间对比太极端，给人太大的压迫感了，这段戏是父子争吵啊，为什么你拍的好像父亲随时要捅死扶苏一样。”
肖景深静静地听着导演点评完毕，抬头笑了一下。
“我突然很想试试这种父子感更强的对比方式，有点激进了，您觉得我的实验效果怎么样。”
如果不是桑杉有话在前，李许默觉得自己一定就被肖景深这么忽悠过去了。现在他很好奇，肖景深之所以没有给嬴政正面镜头，是不想，是不愿，还是不敢。
“用镜头表现，你不如用语言表现。”
李大导演重重拍了一下脑袋，好像突然想到了什么。
“老肖啊，这样吧，你当一个旁白，给我讲一下，你在拍这段戏的时候，内心台词是什么样的。”
肖景深：……
“父亲无意中将孩子置于死地这种事儿是他精神上的七寸，你捏准了打，会有不错的收获。”
那天晚上，桑杉是这么对李许默说的。
肖景深站在所谓的秦宫大殿之后，仿佛听见了外面有树叶泛着黄被风吹落在地，一个秋天来了。
作者有话要说：*著名摄影师拉斯洛·科瓦奇：“构图绝不可以为美而美”，形式应服务于内容
*电影界曾经一度有“主角必须露眼睛给观众”的原则，打破这一约束的是著名电影“教父”
老肖啊，你说桑杉是举世无双的好，她对你也是举世无双的狠，祝你幸福。
电影景框选取部分的总结并非杜撰，大家可以想想大部分作品，尤其是现实主义题材作品是不是都有这种特点。
——by今天依然感觉自己很博学的存稿箱菌