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早上, 八点。
陆北旌在回酒店小睡了一小时后，神彩熠熠的敲响了张编剧的门。
当然是梁导出来开门。
梁平：“回来了？拍到几点？”
陆北旌：“三点。下戏算早的，我又重新排了一下拍摄计划, 先把其他组的戏赶一赶。”
梁平让开让他进来, 说：“老张正写着呢，是吧, 老张。”
张编剧头都不抬，双手齐飞, 把键盘敲的咔咔响。
陆北旌：“我带了咖啡和三明治。”
张编剧看了一眼梁平，放下手伸了个懒腰：“那我就休息休息……”
梁平：“对，休息休息, 一起聊聊, 顺便吃个早饭。”
张编剧马上从桌子前弹起来，在窗户前伸腰拉腿发出引人怀疑的呻-吟声，跟死了似的。
梁平把窗帘打开, 让早晨的阳光照进来，再打电话给助理, 让助理过来收拾这一屋的垃圾。
助理很快带着早饭来了，一看几人已经吃上了，笑着说：“是我晚了, 都怪今天那个老板的动作太慢。”
梁平：“不晚，放着等我们中午吃。你把桌上收拾一下吧。”
助理把桌上的垃圾都收走, 把空调换气打开, 连浴室的换气都打开，才离开。不到一小时又回来，给冰箱补充了矿泉水和罐装咖啡，还有摆在外面的薯片、士力架、奇力高等高热量零食, 还有八宝粥等即食食物，然后拿走新的购物单。
助理全程轻手轻脚，仿佛男版的田螺姑娘。客厅中坐着的三人都没有在意此人去了又来，来了又去，都在专心谈论着关于陆北旌的“新想法”。
陆北旌喝完一罐咖啡，说：“乔野是有反抗精神的。他和秦青，都是对人贩子的反抗精神的凝结。乔野的报警，秦青的逃走和放火，都是反抗。整部电影其实是在对人贩子贩卖人口这种暴力犯罪的宣战。”
梁平和张编剧在静静的听他说。
陆北旌：“乔野和秦青的反抗是大众的反抗，是来自民间的自发的反抗和抗争。表示除了国家在对抗种暴力犯罪之外，民间也一直对种犯罪深恶痛绝。”
“有一些犯罪会习以为常，有一些犯罪则不会。”
“我们要表达的就是这种永不妥协的精神。”
张编剧：“可这跟男主角下-毒有什关系？让他下-毒就反抗了？他是知法犯法啊。”
当然女主角放-火-烧-山也犯法了。
他在写一段的时候已经有意把女主角干的事往轻了去描写了，就算样，他都担心不能过。
电影是一种公开的文化载体，跟文字一样。为什以前封建王朝老爱搞文字狱啊，为这种公开的文化载体它是公开的，既然是公开的，它就不能有一点宣传犯-罪的意思。
个世界上唯一能在公开的文化载体上宣传犯-罪行为的只有一样东西，它叫新闻。
新闻是个新生事物，工业革命以前就没它，所以以前的皇帝就爱搞文字狱，古今中外都有，中国皇帝爱把写反诗的人抓起来，外国皇帝爱把画反画的人抓起来。为那时的诗和画都是可以公开刊印发行的，画也是流水线制作的哦，一幅名画由画家的工作室画上几十幅上百幅拿走卖钱很正常，所以常有画家为画了反国王反上帝的画被抓去吃牢饭——讽刺也不行，你讽刺上帝讽刺国王肯定就是有反心。
各国都有新闻法，它是保证新闻这个载受到限制，也给了新闻与众不同的地位和报道方式。
新闻跟其他大众载体不同的一点就是它不能虚构，它必须是真实可信的。
电影不必遵守一切都必须真实可信的原则。
那要怎么保证电影在表达真实的时候，没有加入夸张、虚构的内容呢？
假如有人因为这些夸张、虚构的内容受到了伤害，又该怎么保护自己呢？
比如将小说或电视、电影的内容当成真实历史的大众。
比如姜姬。
是要指责大众太轻信，还是指责小说、电影、电视虚构内容呢？
对国家来说，是把所有人的认知都提高到一样的水平容易，还是管理些文化载体容易？显而易见。
国家在这方面就像是惯孩子的家长，人民就是他的孩子。孩子记错了，那肯定不是孩子不好，是有人把孩子带坏了。所以各种文化载体都觉得头上的紧箍咒越来越紧。
陆北旌：“为他在报完警之后就没有反抗了。”
张编剧：“什意思？”
梁平懂了：“他追着车来到这个罪恶的村庄后除了跟踪之外什也没做。”
陆北旌拍桌子：“对。他什也没做。”
听到有犯罪就马上去报警了，那为什亲眼看到犯罪却什都不做呢？
张编剧也懂了。
主要人物的行为逻辑没有连贯！男主角的行为逻辑有了断层！
他也接上了，说：“可以让乔野有点挣扎，比如他一开始是想做点什的，比如给轮胎放放气啊。”
梁平目露欣喜的看张编剧，还亲自给他倒了一杯水。
为什他爱用张书山？
为在大多数影视编剧中间，张书山是有点才华的。
他是真的有才。
就是人有点懒。
不拿鞭子赶着，他就给你应付差事。
你催着逼着，他可能就会冒出点才气来了。
不能让乔野上来就下-毒，也太吓人了，有个心理上渐进的过程，行为上也给他设计几个递进的环节。
接下来，梁平、陆北旌和张编剧就坐在一起给乔野编故事。
比如他刚到这座村庄，从小孩子嘴里听说他家猪圈里关着一个人。
张书山给乔野设计的第一个动作是：“尾随，偷窥，趴墙缝。”
翻译一下就是尾随小孩子到他家，趴人家家墙缝上偷窥，看到小孩妈妈洗澡之类的。
梁平点头：“行，挺好。”
陆北旌：“……”
陆北旌为了挽救自己的形象，做出努力：“洗澡那一节删掉，前面可以。”
梁平：“我也不会真浪费一个镜头拍一个女人洗澡，样，你到时表演出来就行了，看到一半跳下来跑掉之类的，脸再红一点。”
陆北旌：“……你是生怕不够糟蹋我的。”
于是，陆北旌经历了偷窥逃走，偷扎人家车胎以便搭话，砸人家玻璃好判断家里有没有人在，等等一系列小流氓行径。
张编剧：“样，你在这家门口画一个x，表示家有狗……”
梁平拦住：“等等，成小偷踩点了。”
陆北旌：“我没别的意见，我就是担心过不了审，你们悠着点给我安排。”
三人商量到张书山躲洗手间马桶上睡觉去了才暂停... -->>
早上, 八点。
陆北旌在回酒店小睡了一小时后，神彩熠熠的敲响了张编剧的门。
当然是梁导出来开门。
梁平：“回来了？拍到几点？”
陆北旌：“三点。下戏算早的，我又重新排了一下拍摄计划, 先把其他组的戏赶一赶。”
梁平让开让他进来, 说：“老张正写着呢，是吧, 老张。”
张编剧头都不抬，双手齐飞, 把键盘敲的咔咔响。
陆北旌：“我带了咖啡和三明治。”
张编剧看了一眼梁平，放下手伸了个懒腰：“那我就休息休息……”
梁平：“对，休息休息, 一起聊聊, 顺便吃个早饭。”
张编剧马上从桌子前弹起来，在窗户前伸腰拉腿发出引人怀疑的呻-吟声，跟死了似的。
梁平把窗帘打开, 让早晨的阳光照进来，再打电话给助理, 让助理过来收拾这一屋的垃圾。
助理很快带着早饭来了，一看几人已经吃上了，笑着说：“是我晚了, 都怪今天那个老板的动作太慢。”
梁平：“不晚，放着等我们中午吃。你把桌上收拾一下吧。”
助理把桌上的垃圾都收走, 把空调换气打开, 连浴室的换气都打开，才离开。不到一小时又回来，给冰箱补充了矿泉水和罐装咖啡，还有摆在外面的薯片、士力架、奇力高等高热量零食, 还有八宝粥等即食食物，然后拿走新的购物单。
助理全程轻手轻脚，仿佛男版的田螺姑娘。客厅中坐着的三人都没有在意此人去了又来，来了又去，都在专心谈论着关于陆北旌的“新想法”。
陆北旌喝完一罐咖啡，说：“乔野是有反抗精神的。他和秦青，都是对人贩子的反抗精神的凝结。乔野的报警，秦青的逃走和放火，都是反抗。整部电影其实是在对人贩子贩卖人口这种暴力犯罪的宣战。”
梁平和张编剧在静静的听他说。
陆北旌：“乔野和秦青的反抗是大众的反抗，是来自民间的自发的反抗和抗争。表示除了国家在对抗种暴力犯罪之外，民间也一直对种犯罪深恶痛绝。”
“有一些犯罪会习以为常，有一些犯罪则不会。”
“我们要表达的就是这种永不妥协的精神。”
张编剧：“可这跟男主角下-毒有什关系？让他下-毒就反抗了？他是知法犯法啊。”
当然女主角放-火-烧-山也犯法了。
他在写一段的时候已经有意把女主角干的事往轻了去描写了，就算样，他都担心不能过。
电影是一种公开的文化载体，跟文字一样。为什以前封建王朝老爱搞文字狱啊，为这种公开的文化载体它是公开的，既然是公开的，它就不能有一点宣传犯-罪的意思。
个世界上唯一能在公开的文化载体上宣传犯-罪行为的只有一样东西，它叫新闻。
新闻是个新生事物，工业革命以前就没它，所以以前的皇帝就爱搞文字狱，古今中外都有，中国皇帝爱把写反诗的人抓起来，外国皇帝爱把画反画的人抓起来。为那时的诗和画都是可以公开刊印发行的，画也是流水线制作的哦，一幅名画由画家的工作室画上几十幅上百幅拿走卖钱很正常，所以常有画家为画了反国王反上帝的画被抓去吃牢饭——讽刺也不行，你讽刺上帝讽刺国王肯定就是有反心。
各国都有新闻法，它是保证新闻这个载受到限制，也给了新闻与众不同的地位和报道方式。
新闻跟其他大众载体不同的一点就是它不能虚构，它必须是真实可信的。
电影不必遵守一切都必须真实可信的原则。
那要怎么保证电影在表达真实的时候，没有加入夸张、虚构的内容呢？
假如有人因为这些夸张、虚构的内容受到了伤害，又该怎么保护自己呢？
比如将小说或电视、电影的内容当成真实历史的大众。
比如姜姬。
是要指责大众太轻信，还是指责小说、电影、电视虚构内容呢？
对国家来说，是把所有人的认知都提高到一样的水平容易，还是管理些文化载体容易？显而易见。
国家在这方面就像是惯孩子的家长，人民就是他的孩子。孩子记错了，那肯定不是孩子不好，是有人把孩子带坏了。所以各种文化载体都觉得头上的紧箍咒越来越紧。
陆北旌：“为他在报完警之后就没有反抗了。”
张编剧：“什意思？”
梁平懂了：“他追着车来到这个罪恶的村庄后除了跟踪之外什也没做。”
陆北旌拍桌子：“对。他什也没做。”
听到有犯罪就马上去报警了，那为什亲眼看到犯罪却什都不做呢？
张编剧也懂了。
主要人物的行为逻辑没有连贯！男主角的行为逻辑有了断层！
他也接上了，说：“可以让乔野有点挣扎，比如他一开始是想做点什的，比如给轮胎放放气啊。”
梁平目露欣喜的看张编剧，还亲自给他倒了一杯水。
为什他爱用张书山？
为在大多数影视编剧中间，张书山是有点才华的。
他是真的有才。
就是人有点懒。
不拿鞭子赶着，他就给你应付差事。
你催着逼着，他可能就会冒出点才气来了。
不能让乔野上来就下-毒，也太吓人了，有个心理上渐进的过程，行为上也给他设计几个递进的环节。
接下来，梁平、陆北旌和张编剧就坐在一起给乔野编故事。
比如他刚到这座村庄，从小孩子嘴里听说他家猪圈里关着一个人。
张书山给乔野设计的第一个动作是：“尾随，偷窥，趴墙缝。”
翻译一下就是尾随小孩子到他家，趴人家家墙缝上偷窥，看到小孩妈妈洗澡之类的。
梁平点头：“行，挺好。”
陆北旌：“……”
陆北旌为了挽救自己的形象，做出努力：“洗澡那一节删掉，前面可以。”
梁平：“我也不会真浪费一个镜头拍一个女人洗澡，样，你到时表演出来就行了，看到一半跳下来跑掉之类的，脸再红一点。”
陆北旌：“……你是生怕不够糟蹋我的。”
于是，陆北旌经历了偷窥逃走，偷扎人家车胎以便搭话，砸人家玻璃好判断家里有没有人在，等等一系列小流氓行径。
张编剧：“样，你在这家门口画一个x，表示家有狗……”
梁平拦住：“等等，成小偷踩点了。”
陆北旌：“我没别的意见，我就是担心过不了审，你们悠着点给我安排。”
三人商量到张书山躲洗手间马桶上睡觉去了才暂停... -->>
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