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第二天清晨，林东峻和菲姐两人在吃完早餐后就办理了出院手续，林东峻二哥林志明也来了，开着他那辆舍不得退休的第七代尼桑公爵。
这个是好车啊，在这个年代。
“二哥，你直接送我两到我的住处吧，我下午自己回家看看爷爷和老妈。”
林东峻在北电附近就有一套三居的房子，不到一百五十平。实际上他军训完在宿舍呆了没几天就搬出了学生宿舍，一直住在家里提供的这套房子里。
俞菲鸿租的房子也在这附近，距离北电和北影厂都挺近的。
嗯，目前燕京一平米房子大概两千块左右，人均工资几百块，当然，这个人均实际上在哪个时代都没有什么参考价值。
总体来说，这个时代买房还是比较便宜的。当然燕京即使你买房了，也拿不到户口。
“好的，你这房子四五天没人住了，去了好好打扫打扫，下午你就自己开车过去吧，我下午还有点事。”
林志明也没深究这两人的关系，看起来这两人可是很亲密的样子，而且，自己小弟现在也是谈恋爱的年纪，就随他去吧。
林东峻坐在副驾驶位置上，微微闭着眼睛，回忆着昨晚的画面。哈哈，两人当然没有突破最后一道防线，时间地点都不合适，不过其他该做的基本都做了，两人之间的关系可是有了十足的进展。
当然，起床之后菲姐可是着实数落了林东峻一番，御姐气质下仍然透露出几分小女儿状，林东峻大感有趣。在笑眯眯听女郎的数落的同时，插科打诨当然是少不了的啦。
林志明来了之后，俞菲鸿瞬间变得大方知性起来，跟在林东峻身后，一副听林东峻安排的样子。
之后的事情就很简单了，两人回到林东峻的住所后，彻底打扫了一番屋子。
当然，俞菲鸿还专门关照了林东峻的卧室，在众多录像带、碟片掩藏的某个角落空间里，找到了昨天林东峻提到的岛国众多的动作艺术大师们，然后这些大师们就被菲姐彻底扫地出门了。
当林东峻发现的时候，自己心爱的启蒙老师们，不知道已经在哪个垃圾桶的角落呆着了。最后连番感叹，狠心的菲姐让他失去了童年，却又不让他告别童年之身。
菲姐只是淡淡道，还不是时候……
最后惹得林东峻在住宅里狼嚎不已，只能看，不能吃，此人生之巨痛也！
……
下午回老宅子看了爷爷和老妈之后，林东峻返回自己的小窝。接下来几天两人一起拜访了杨陽导演和吴制片之后，林东峻就窝在家里写《驴得水》的电影剧本，俞菲鸿不时去《牵手》后期制作的地方配音什么的。
林东峻版的电影剧本在台词、镜头切换、画面等方面都做了一定的修改，更加符合电影表现方式，当然在人物刻画、人物性格转变等方面也有不少的完善和修改，避免剧中人物前后转变太刻意、尴尬。
当然这期间林东峻准备把《驴得水》的话剧剧本初版也给搞出来。虽然林东峻没有看过《驴得水》的话剧演出，不过这部电影在台词、表演风格等方面都充满了话剧感，所以，写作这部剧的话剧剧本并没有电影剧本那么复杂。
话剧表演因为固定舞台上，表演空间相对更封闭，直接面对观众，缺少画面冲击，所以话剧讲求现场的整体调度，讲求演员的台词功力和表现力，主要通过台词来表现戏剧冲突以及和观众互动；
电影是一门综合性艺术，没有场景的限制，通过镜头的变换以及后期的剪辑、特效等东西可以表现出更多的东西。电影剧本创作以故事的情节和结构为主，故事的流程性强，剧本的写作强调的是“画面感”与“动作性”，而且要求节制，最好台词能越少越好。
通俗来讲，就是话剧用对话讲故事，电影用画面讲故事。这是两者最基本的差别。
《驴得水》话剧剧本的场景描写相比于电影就很少了，而台词方面需要修改的并不多。所以，实际上相对于电影剧本的复杂，话剧剧本花费林东峻的精力更少。
最终，在花了一周时间后，林东峻把《驴得水》的两个本子都写完了。当然电影中的那首主题曲《我要你》林东峻也写了出来。
谱曲方面，林东峻上一世也混过一段时间乐队，前身也从小就请家教学过乐理知识，谱曲能力虽然达不到专业级别，倒也勉勉强强，主旋律、伴奏等东西也搞了个七七八八。
到时还是要找人完善一番，毕竟自己不是专业的。>
第二天清晨，林东峻和菲姐两人在吃完早餐后就办理了出院手续，林东峻二哥林志明也来了，开着他那辆舍不得退休的第七代尼桑公爵。
这个是好车啊，在这个年代。
“二哥，你直接送我两到我的住处吧，我下午自己回家看看爷爷和老妈。”
林东峻在北电附近就有一套三居的房子，不到一百五十平。实际上他军训完在宿舍呆了没几天就搬出了学生宿舍，一直住在家里提供的这套房子里。
俞菲鸿租的房子也在这附近，距离北电和北影厂都挺近的。
嗯，目前燕京一平米房子大概两千块左右，人均工资几百块，当然，这个人均实际上在哪个时代都没有什么参考价值。
总体来说，这个时代买房还是比较便宜的。当然燕京即使你买房了，也拿不到户口。
“好的，你这房子四五天没人住了，去了好好打扫打扫，下午你就自己开车过去吧，我下午还有点事。”
林志明也没深究这两人的关系，看起来这两人可是很亲密的样子，而且，自己小弟现在也是谈恋爱的年纪，就随他去吧。
林东峻坐在副驾驶位置上，微微闭着眼睛，回忆着昨晚的画面。哈哈，两人当然没有突破最后一道防线，时间地点都不合适，不过其他该做的基本都做了，两人之间的关系可是有了十足的进展。
当然，起床之后菲姐可是着实数落了林东峻一番，御姐气质下仍然透露出几分小女儿状，林东峻大感有趣。在笑眯眯听女郎的数落的同时，插科打诨当然是少不了的啦。
林志明来了之后，俞菲鸿瞬间变得大方知性起来，跟在林东峻身后，一副听林东峻安排的样子。
之后的事情就很简单了，两人回到林东峻的住所后，彻底打扫了一番屋子。
当然，俞菲鸿还专门关照了林东峻的卧室，在众多录像带、碟片掩藏的某个角落空间里，找到了昨天林东峻提到的岛国众多的动作艺术大师们，然后这些大师们就被菲姐彻底扫地出门了。
当林东峻发现的时候，自己心爱的启蒙老师们，不知道已经在哪个垃圾桶的角落呆着了。最后连番感叹，狠心的菲姐让他失去了童年，却又不让他告别童年之身。
菲姐只是淡淡道，还不是时候……
最后惹得林东峻在住宅里狼嚎不已，只能看，不能吃，此人生之巨痛也！
……
下午回老宅子看了爷爷和老妈之后，林东峻返回自己的小窝。接下来几天两人一起拜访了杨陽导演和吴制片之后，林东峻就窝在家里写《驴得水》的电影剧本，俞菲鸿不时去《牵手》后期制作的地方配音什么的。
林东峻版的电影剧本在台词、镜头切换、画面等方面都做了一定的修改，更加符合电影表现方式，当然在人物刻画、人物性格转变等方面也有不少的完善和修改，避免剧中人物前后转变太刻意、尴尬。
当然这期间林东峻准备把《驴得水》的话剧剧本初版也给搞出来。虽然林东峻没有看过《驴得水》的话剧演出，不过这部电影在台词、表演风格等方面都充满了话剧感，所以，写作这部剧的话剧剧本并没有电影剧本那么复杂。
话剧表演因为固定舞台上，表演空间相对更封闭，直接面对观众，缺少画面冲击，所以话剧讲求现场的整体调度，讲求演员的台词功力和表现力，主要通过台词来表现戏剧冲突以及和观众互动；
电影是一门综合性艺术，没有场景的限制，通过镜头的变换以及后期的剪辑、特效等东西可以表现出更多的东西。电影剧本创作以故事的情节和结构为主，故事的流程性强，剧本的写作强调的是“画面感”与“动作性”，而且要求节制，最好台词能越少越好。
通俗来讲，就是话剧用对话讲故事，电影用画面讲故事。这是两者最基本的差别。
《驴得水》话剧剧本的场景描写相比于电影就很少了，而台词方面需要修改的并不多。所以，实际上相对于电影剧本的复杂，话剧剧本花费林东峻的精力更少。
最终，在花了一周时间后，林东峻把《驴得水》的两个本子都写完了。当然电影中的那首主题曲《我要你》林东峻也写了出来。
谱曲方面，林东峻上一世也混过一段时间乐队，前身也从小就请家教学过乐理知识，谱曲能力虽然达不到专业级别，倒也勉勉强强，主旋律、伴奏等东西也搞了个七七八八。
到时还是要找人完善一番，毕竟自己不是专业的。
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