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基于现在网文众多，读者很忙，安安在此写一个加长版的简介，为彼此省些时间。
关于题材
本文无传统意义上的穿越，无传统意义上的重生。
但是最近穿越、重生都是很火的题材。如果硬要扯上关系，也是完全可以的。
比如列国总裁，重生为列国土豪。列国公主，穿越为列国女侠、列国细作。咦，其实也挺通俗易懂的。
安安没有开玩笑。
列国总裁，死的死，失踪的失踪，最后都重生到另外的身份了。从朝堂重生到江湖，又从江湖重生回朝堂。列国公主，也是死的死，失踪的失踪，最后都穿越道另外的身份了。从后宫到战场，从战场回后宫。
有男女主，且男主居多。
但不止男女主。意图用众多人物，两代人，描绘一段唯美史诗。
文中穿插了很多故事，也可以叫做“快穿之列国总裁的自费旅行”。或许叫这个名字，会更受欢迎。
但这始终是一篇严肃的文。具体体现在，文中的分段，不像这篇导读这样简短。
关于各式
有几个读者对安安直言不讳地说，网文，应该注意分段短一些，这样读者不会累。
但是安安执着于不想强行分段这件事。
写这篇导读时，安安就在强行分段。读者不累，但是安安累。
安安对如何分段，有自己的见解。不求所有人能理解，但求无愧于心。每个作者都有自己的文风。有的人轻松愉快，有的人潇洒发散，有的人厚重凝练。
本文的情节，有轻松愉快的部分，有压抑悲伤的部分，也有斗智斗勇、出口成章的部分。
轻松愉快的地方，或者其他需要一句话甚至半句话就一段的地方，文中也有很多。因为这不是强行分出来的段落，而是符合语言节奏的。
压抑悲伤的部分，尤其是回忆片段，文中的处理方法是堆砌成比较长的段落。其实和传统小说比较，本文的段落真的不算长。
有些两个人来回来去的对话甚至被挤压到一个段落里，这都是有原因的。
比如开篇，小公主和小太子的对话，我没有分段，因为这是萧忆的回忆。
那时她正精神紧绷地走在宋宫里，回忆是片段化的，因为她没有时间发散思维，一段，就是一个简短的画面，如果分成很多很多段，就会在各式上显得她的回忆很发散、很冗长。她的回忆不是那样的，是一幕一幕的，是压缩的，是拥挤的，是不能被强行拆解的。
一句话一段的各式，被用于发散型的思维。比如后面琴歌赠别、断臂残垣两章中，刘对恕儿的思念，就是一句一段，零零散散。这是他的内心节奏。
大段的话，被用于角色们展示口才的时候，而且都是演讲型的。
演讲，就好好演讲。其他角色不要不礼貌地打断演讲者，而演讲者自己，也不要一堆小动作、小眼神。
所以文中有多处大段的对话。比如在八大将领这章末尾，恕儿在和齐国旧人打嘴皮子仗，她在一条一条地反驳齐国旧人，而比武场上的数百人都在安静聆听。没有人想要打断她，她也没有小动作、小眼神，因为她就是在全神贯注地演讲。
每个作者刻画人物的方式是不同的。有的人喜欢描写小动作、小眼神，喜欢把首饰、衣服、包包的牌子都写进去，那的确会产生很友好的“视觉代入感”。但是这本书中，列国总裁们喜欢演讲、喜欢出口成章、喜欢长篇大论。他们说的话，是很友好的“灵魂代入感”。
另外也请大家注意本文的标点符号。有双引号的，是说出来的话。在双引号外面的，是心理活动，... -->>
基于现在网文众多，读者很忙，安安在此写一个加长版的简介，为彼此省些时间。
关于题材
本文无传统意义上的穿越，无传统意义上的重生。
但是最近穿越、重生都是很火的题材。如果硬要扯上关系，也是完全可以的。
比如列国总裁，重生为列国土豪。列国公主，穿越为列国女侠、列国细作。咦，其实也挺通俗易懂的。
安安没有开玩笑。
列国总裁，死的死，失踪的失踪，最后都重生到另外的身份了。从朝堂重生到江湖，又从江湖重生回朝堂。列国公主，也是死的死，失踪的失踪，最后都穿越道另外的身份了。从后宫到战场，从战场回后宫。
有男女主，且男主居多。
但不止男女主。意图用众多人物，两代人，描绘一段唯美史诗。
文中穿插了很多故事，也可以叫做“快穿之列国总裁的自费旅行”。或许叫这个名字，会更受欢迎。
但这始终是一篇严肃的文。具体体现在，文中的分段，不像这篇导读这样简短。
关于各式
有几个读者对安安直言不讳地说，网文，应该注意分段短一些，这样读者不会累。
但是安安执着于不想强行分段这件事。
写这篇导读时，安安就在强行分段。读者不累，但是安安累。
安安对如何分段，有自己的见解。不求所有人能理解，但求无愧于心。每个作者都有自己的文风。有的人轻松愉快，有的人潇洒发散，有的人厚重凝练。
本文的情节，有轻松愉快的部分，有压抑悲伤的部分，也有斗智斗勇、出口成章的部分。
轻松愉快的地方，或者其他需要一句话甚至半句话就一段的地方，文中也有很多。因为这不是强行分出来的段落，而是符合语言节奏的。
压抑悲伤的部分，尤其是回忆片段，文中的处理方法是堆砌成比较长的段落。其实和传统小说比较，本文的段落真的不算长。
有些两个人来回来去的对话甚至被挤压到一个段落里，这都是有原因的。
比如开篇，小公主和小太子的对话，我没有分段，因为这是萧忆的回忆。
那时她正精神紧绷地走在宋宫里，回忆是片段化的，因为她没有时间发散思维，一段，就是一个简短的画面，如果分成很多很多段，就会在各式上显得她的回忆很发散、很冗长。她的回忆不是那样的，是一幕一幕的，是压缩的，是拥挤的，是不能被强行拆解的。
一句话一段的各式，被用于发散型的思维。比如后面琴歌赠别、断臂残垣两章中，刘对恕儿的思念，就是一句一段，零零散散。这是他的内心节奏。
大段的话，被用于角色们展示口才的时候，而且都是演讲型的。
演讲，就好好演讲。其他角色不要不礼貌地打断演讲者，而演讲者自己，也不要一堆小动作、小眼神。
所以文中有多处大段的对话。比如在八大将领这章末尾，恕儿在和齐国旧人打嘴皮子仗，她在一条一条地反驳齐国旧人，而比武场上的数百人都在安静聆听。没有人想要打断她，她也没有小动作、小眼神，因为她就是在全神贯注地演讲。
每个作者刻画人物的方式是不同的。有的人喜欢描写小动作、小眼神，喜欢把首饰、衣服、包包的牌子都写进去，那的确会产生很友好的“视觉代入感”。但是这本书中，列国总裁们喜欢演讲、喜欢出口成章、喜欢长篇大论。他们说的话，是很友好的“灵魂代入感”。
另外也请大家注意本文的标点符号。有双引号的，是说出来的话。在双引号外面的，是心理活动，... -->>
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