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开篇明义，这不是完本感言，也并不是写给为数并不多的读者老爷们，而是写给自己的，一个关于这本书创作中的缺陷的复盘。
一本书写完，无论成绩如何，都有必要全篇复盘，总结教训，这样才有进步的可能，对吧？
而文字的书写，本身又是最好的思考方式。
这本书的成绩显然并不理想，尤其有复盘的必要，完本后我打开了后台，将从上架，到完结的约七十万字篇幅的订阅，进行了统计，找出下跌的部分，总结问题。
现在，则做个更为“系统性”的总结。
开诚布公，聊一聊这本书存在的问题。
第一个，也是最大，最严重的问题，无疑是【节奏】，写上架感言的时候，我说过，想要在这本书里，尝试解决数据崩盘的顽疾，结果显然是失败的……捂脸。
为什么失败？
归根结底，是我始终没意识到，问题究竟出在哪里。
直到这本书的创作中，才极为迟钝地意识到，症结在节奏上。
说来惭愧，因为缺乏天赋，学东西慢，导致写了几年书，愣是对节奏缺乏清晰的认知，始终模模糊糊，说不清，道不明，不像很多厉害的同行，很容易就能掌握，直到最近，才有了些明悟。
而订阅的变化，也佐证了这一点。
具体到这本书，影响节奏的原因主要有三。
1、两段剧情的衔接，不够干脆利落。不会画句号。
比如一个高潮写完，下一个剧情的铺垫做完，善后工作完成，这里应该画个句号。然后立即进入新剧情，但在这个衔接的部分，会显得拖沓，我会纠结于，如何让两段剧情衔接的顺滑，会为了追求这个效果，用大量的篇幅进行无聊的“过渡”，消解高潮导致的剧情“惯性”，而实际上，这个处理是有问题的，如果做个粗俗的比喻，就像是小便时候，尿液总是排不干净……应该追求的是减少过渡，甚至没有过渡，在意识到这个问题后，也进行了尝试，从追订数据上，可以看出这个思路是正确的。
2、细纲的缺位。
我的细纲始终写的很不认真，虽然相比于过去，在这方面，已经有了提高，但仍旧远远不够，而细纲的不充分，会极大地破坏节奏。
为什么细纲写不好？以往，我将其归结于懒惰，但最近我意识到，不止于此。写细纲的前提，是写好大纲……这部分，我曾经尝试过认真写，比如在开书前，写完全本的大纲，但实际上，这反而令我在开篇上束手束脚，留下了不太美好的记忆。导致在这本书上，没有对大纲进行清晰的设计，而只是有了一个很粗略的，大概的思路，就开始了连载，如今反思，其实做大纲还是很有必要的，而束缚手脚的，也从不是大纲，而是细纲。
过往也看过一些很厉害的作者，写书是不用大纲的，成绩也很好，我一度认为这没什么问题，但最近觉得，还是要有，前段时间李诞写了本工作手册，里面引用了北野武的一段话“喜剧是一定要有个边界的，没有边界的漫无目的想，什么都创作不出来”，恩，这里特意找原文抄录过来，虽然这段讲的是“主题”，是喜剧，但小说想来也差不多，大纲就是剧情的边界，因为没有大纲，我在想剧情的时候，往往是几个故事模型轮换，这就导致，有时候构思不及时，当前剧情写完了，下一个剧情还没确定，这就非常要命，在这本里，就出过这个问题，引以为鉴，如果有个大纲，也许可以倒逼我写好细纲。
当然，最要命的，还是想不出有张力的剧情，想不出适合用的好的桥段，这个最难解，也最头疼，思来想去，只能是多看书，积攒素材和故事，多尝试一些套路的使用，多练习，达到熟能生巧，烂熟于心，这个问题想不出解法，只能花时间和字数练习。
3、给信息的方式方法
这个问题是我最早意识到的，很多题材里，主角都需要了解世界观的背景信息，这部分也是没办法省略的，可想要将背景信息写的好看，很难，稍不注意，读者就会觉得无聊，乏味，但又绕不过去，这本书里，每次写到这部分，都会很头疼，写的难受，读者看的也不爽，又不能不写，所以一直在想，怎么解决，去看大神的解法，诡秘做的真好，用塔罗会解决了信息交换的问题，写几章都不腻，大奉沿袭了这个写法，老鹰……手法最朴实无华，直接用大章节字数淹过去了……前两个不能生搬硬套，大章节的解法虽然很无赖，但确实有用……将背景信息用对话的形式，夹在前后两个剧情之间，一个大章节抛过去，最简单粗暴，另外，如果可以，最好还是先留个期待感，然后抛背景……或者，想办法将背景设定打散，平均洒在一整块剧情里的某几个环节内……都可以，这里做过思考，以后再遇到类似问题，可以尝试。
啧，光第一个节奏就说了一千七百字……写饿了，泡个面，明天再写。
……
第二天。
总结完节奏这个最大的坑，第二个，想说说人物，不同于节奏的溃败，在人物塑造上，这本书应该是有进步的，这里的进步并不是说，我塑造出了什么好的人物，并没有，而是说，一些尝试，基本按照预想完成了。
在上架感言里，我说过，这本书之所以在开书时候，宁肯降低主角逼格，爽感，也要坚持这么写，很大程度，是为了练习人物塑造。
这个题材，如果抬高主角逼格，凸出尊卑上下级的关系，肯定会让主角与配角的人格出现不平等，而我觉得，人格的高低，会严重影响角色间的互动，这是我从创作沙盘过程里获得的教训，而想要塑造人物，互动又是关键。
在这个思路下，我尝试用一些手法，有意识地塑造人物，虽然很粗糙，生疏，但行为无疑是积极的，应该保持下去。具体的手法，尝试的路线，没必要详说，大体上，是对打标签和cp化这两方面进行联系，人物的塑造和节奏不同，后者可以从订阅上清晰看到进步与否，前者很多时候，只能凭感觉……我个人认为，整体上是有提升的，这从前后出现的人物上可以做对比，朱一闻的塑造前期失败，所以他很长一段时间神隐，没戏份，因为我觉得人物形象模糊，后来在长白山剧情尝试拉了下，稍微好了一点，苏宁死，奔丧那阵又拉了下，稍微又好了一点点……但还是不合格，这说明了第一印象的重要。雪莉的塑造有点可惜，这个人物我是想过用力塑造的，但后来玩砸了，反思下，问题出在画风和定位上，雪莉的画风一度与故事整体不符，定位更是模糊，虽然戏份不少，但缺乏彰显魅力的剧情，到后面，直接丢过去，和乔索索组cp了……玖月同样有点无力，开场是可以的，但随着成绩下滑，剧情无力，我没有闲暇给她更多的发挥空间，这个人物有点高开低走……还有……算了，不细说，至于没有记忆点特别深的人物，主要是因为篇幅原因，没有空间进行人物性格转换深挖，这部分倒没什么说的，有过经验。
还有……对了，在写沙盘时候，我意识到了“三人一台戏”的设置，也进行了实验，很明显能感觉到，想要将人物互动写的活泼生动，三个人的组合是最合适的，不只是人物，包括一张地图，如果想要读者熟悉它，用三个标志建筑物来锚定，也很有效，以后有机会尝试。
第三个问题，是结构。
在这方面，我过去的理解是非常浅薄的，仅限于说，例如诸天流，一个副本连一个副本这样的结构，或者一个个的单元剧，或者传统玄幻题材，主角先在一个小地图，将实力和名望提升到顶点，然后进入更大的地图，重复上述过程这种。等等。
更近似于，整本书大的框架。
后来，慢慢回想起上学时候学的一些，总分，总分总，并列，递进…... -->>
开篇明义，这不是完本感言，也并不是写给为数并不多的读者老爷们，而是写给自己的，一个关于这本书创作中的缺陷的复盘。
一本书写完，无论成绩如何，都有必要全篇复盘，总结教训，这样才有进步的可能，对吧？
而文字的书写，本身又是最好的思考方式。
这本书的成绩显然并不理想，尤其有复盘的必要，完本后我打开了后台，将从上架，到完结的约七十万字篇幅的订阅，进行了统计，找出下跌的部分，总结问题。
现在，则做个更为“系统性”的总结。
开诚布公，聊一聊这本书存在的问题。
第一个，也是最大，最严重的问题，无疑是【节奏】，写上架感言的时候，我说过，想要在这本书里，尝试解决数据崩盘的顽疾，结果显然是失败的……捂脸。
为什么失败？
归根结底，是我始终没意识到，问题究竟出在哪里。
直到这本书的创作中，才极为迟钝地意识到，症结在节奏上。
说来惭愧，因为缺乏天赋，学东西慢，导致写了几年书，愣是对节奏缺乏清晰的认知，始终模模糊糊，说不清，道不明，不像很多厉害的同行，很容易就能掌握，直到最近，才有了些明悟。
而订阅的变化，也佐证了这一点。
具体到这本书，影响节奏的原因主要有三。
1、两段剧情的衔接，不够干脆利落。不会画句号。
比如一个高潮写完，下一个剧情的铺垫做完，善后工作完成，这里应该画个句号。然后立即进入新剧情，但在这个衔接的部分，会显得拖沓，我会纠结于，如何让两段剧情衔接的顺滑，会为了追求这个效果，用大量的篇幅进行无聊的“过渡”，消解高潮导致的剧情“惯性”，而实际上，这个处理是有问题的，如果做个粗俗的比喻，就像是小便时候，尿液总是排不干净……应该追求的是减少过渡，甚至没有过渡，在意识到这个问题后，也进行了尝试，从追订数据上，可以看出这个思路是正确的。
2、细纲的缺位。
我的细纲始终写的很不认真，虽然相比于过去，在这方面，已经有了提高，但仍旧远远不够，而细纲的不充分，会极大地破坏节奏。
为什么细纲写不好？以往，我将其归结于懒惰，但最近我意识到，不止于此。写细纲的前提，是写好大纲……这部分，我曾经尝试过认真写，比如在开书前，写完全本的大纲，但实际上，这反而令我在开篇上束手束脚，留下了不太美好的记忆。导致在这本书上，没有对大纲进行清晰的设计，而只是有了一个很粗略的，大概的思路，就开始了连载，如今反思，其实做大纲还是很有必要的，而束缚手脚的，也从不是大纲，而是细纲。
过往也看过一些很厉害的作者，写书是不用大纲的，成绩也很好，我一度认为这没什么问题，但最近觉得，还是要有，前段时间李诞写了本工作手册，里面引用了北野武的一段话“喜剧是一定要有个边界的，没有边界的漫无目的想，什么都创作不出来”，恩，这里特意找原文抄录过来，虽然这段讲的是“主题”，是喜剧，但小说想来也差不多，大纲就是剧情的边界，因为没有大纲，我在想剧情的时候，往往是几个故事模型轮换，这就导致，有时候构思不及时，当前剧情写完了，下一个剧情还没确定，这就非常要命，在这本里，就出过这个问题，引以为鉴，如果有个大纲，也许可以倒逼我写好细纲。
当然，最要命的，还是想不出有张力的剧情，想不出适合用的好的桥段，这个最难解，也最头疼，思来想去，只能是多看书，积攒素材和故事，多尝试一些套路的使用，多练习，达到熟能生巧，烂熟于心，这个问题想不出解法，只能花时间和字数练习。
3、给信息的方式方法
这个问题是我最早意识到的，很多题材里，主角都需要了解世界观的背景信息，这部分也是没办法省略的，可想要将背景信息写的好看，很难，稍不注意，读者就会觉得无聊，乏味，但又绕不过去，这本书里，每次写到这部分，都会很头疼，写的难受，读者看的也不爽，又不能不写，所以一直在想，怎么解决，去看大神的解法，诡秘做的真好，用塔罗会解决了信息交换的问题，写几章都不腻，大奉沿袭了这个写法，老鹰……手法最朴实无华，直接用大章节字数淹过去了……前两个不能生搬硬套，大章节的解法虽然很无赖，但确实有用……将背景信息用对话的形式，夹在前后两个剧情之间，一个大章节抛过去，最简单粗暴，另外，如果可以，最好还是先留个期待感，然后抛背景……或者，想办法将背景设定打散，平均洒在一整块剧情里的某几个环节内……都可以，这里做过思考，以后再遇到类似问题，可以尝试。
啧，光第一个节奏就说了一千七百字……写饿了，泡个面，明天再写。
……
第二天。
总结完节奏这个最大的坑，第二个，想说说人物，不同于节奏的溃败，在人物塑造上，这本书应该是有进步的，这里的进步并不是说，我塑造出了什么好的人物，并没有，而是说，一些尝试，基本按照预想完成了。
在上架感言里，我说过，这本书之所以在开书时候，宁肯降低主角逼格，爽感，也要坚持这么写，很大程度，是为了练习人物塑造。
这个题材，如果抬高主角逼格，凸出尊卑上下级的关系，肯定会让主角与配角的人格出现不平等，而我觉得，人格的高低，会严重影响角色间的互动，这是我从创作沙盘过程里获得的教训，而想要塑造人物，互动又是关键。
在这个思路下，我尝试用一些手法，有意识地塑造人物，虽然很粗糙，生疏，但行为无疑是积极的，应该保持下去。具体的手法，尝试的路线，没必要详说，大体上，是对打标签和cp化这两方面进行联系，人物的塑造和节奏不同，后者可以从订阅上清晰看到进步与否，前者很多时候，只能凭感觉……我个人认为，整体上是有提升的，这从前后出现的人物上可以做对比，朱一闻的塑造前期失败，所以他很长一段时间神隐，没戏份，因为我觉得人物形象模糊，后来在长白山剧情尝试拉了下，稍微好了一点，苏宁死，奔丧那阵又拉了下，稍微又好了一点点……但还是不合格，这说明了第一印象的重要。雪莉的塑造有点可惜，这个人物我是想过用力塑造的，但后来玩砸了，反思下，问题出在画风和定位上，雪莉的画风一度与故事整体不符，定位更是模糊，虽然戏份不少，但缺乏彰显魅力的剧情，到后面，直接丢过去，和乔索索组cp了……玖月同样有点无力，开场是可以的，但随着成绩下滑，剧情无力，我没有闲暇给她更多的发挥空间，这个人物有点高开低走……还有……算了，不细说，至于没有记忆点特别深的人物，主要是因为篇幅原因，没有空间进行人物性格转换深挖，这部分倒没什么说的，有过经验。
还有……对了，在写沙盘时候，我意识到了“三人一台戏”的设置，也进行了实验，很明显能感觉到，想要将人物互动写的活泼生动，三个人的组合是最合适的，不只是人物，包括一张地图，如果想要读者熟悉它，用三个标志建筑物来锚定，也很有效，以后有机会尝试。
第三个问题，是结构。
在这方面，我过去的理解是非常浅薄的，仅限于说，例如诸天流，一个副本连一个副本这样的结构，或者一个个的单元剧，或者传统玄幻题材，主角先在一个小地图，将实力和名望提升到顶点，然后进入更大的地图，重复上述过程这种。等等。
更近似于，整本书大的框架。
后来，慢慢回想起上学时候学的一些，总分，总分总，并列，递进…... -->>
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