，然后点击“添加到主屏幕”第五章奇幻世界二 (1/2)
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当今世界，奇幻文学已经被视为重要的文体之一（就读者的喜爱程度来说），但在托尔金写作的当时，幻想小说（有人称为“浪漫史诗文学”）尚处在极边缘的位置，往往被归类在刚刚萌芽的科幻小说一列。
然而，奇幻文学自有其源远流长的历史，至于这种文体的开山鼻祖，仍存在着许多争议，就如大家对奇幻文学的构成元素，和它与科幻小说的区别，也有争议一样。公元二世纪，希腊人，萨莫萨塔的卢奇安大概算是奇幻文学的开山之人，它的卢奇安的讽刺杂咏有可能是现存的奇幻文学最早的作品，并成为了许多后来者们的范本。后来，在十五世纪时，英国学者、政治家托马斯莫尔使卢奇安的文体再度流行，创作了他的经典之作乌托邦。
此外，还有最出名的奇幻小说，即斯威夫特乔纳林于1726年出版的格列佛游记。到了十七、十八世纪，有了很多重要的作品，可归类为奇幻文学。这包括路德维格霍尔帕格的地心探险记、著名作家伏尔泰的小宇宙，当然还有玛丽雪莱的弗兰肯斯泰因。
另一位极大地影响了后世奇幻作家的是沃尔特司各特，他在十九世纪初写的小说将现实融入幻想，今天，司各特以他的骑士传奇为世人所知，特别是1891年出版的艾凡赫，还有威弗利小说。他是一个很有造诣的学者，小说创作极为细致和严谨，以古英国为背景，塑造出许多具有强烈感染力的神异故事。即使在二十一世纪的奇幻小说中，仍然可以看见司各特的写作特点：把背景安排在中世纪的另一个世界。
一个世纪以后，工业技术时代来临，读者开始对科幻小说和一些杰出的奇幻小说感兴趣。儒勒凡尔纳和hg威尔斯的作品或许是当时这两种文体的最佳榜样。但是他们的著作，如凡尔纳最有名的海底两万里（1870）和威尔斯的时间机器（1895），与奇幻文学或浪漫小说完全不同。他们写的是可能存在的世界，在这个被认为是“真实”的世界里，科学和技术创新扮演着关键性角色。在这个时期里，奇幻文学与科幻小说分离了。其原因是，奇幻文学作家并没有以未来的科学观念为主题，而把他们的故事安排在和现实毫无关联的另一个世界。
爱尔兰贵族邓萨尼勋爵是二十世纪初最重要的奇幻作家之一。他生于1878年，是世袭贵族，就读于著名的伊顿公学，在半个世纪里，他写了70余部作品。和托尔金一样，他也是个学者，在雅典大学担任英国文学教授，研究拜伦，利用业余时间创作。1905年，他出版了第一部小说佩加纳的神祗，收录了多篇奇幻故事，后来，他又继续写了包括韦勒兰之剑等小说。他首创了“在我们了解的天地之外”这样一个术语来形容他的写作文体。描述任何事情都可能发生、现实社会的常规规则无法通行的世界。
托尔金当然读了许多邓萨尼的书和故事，他年轻时，这些书让他很感兴趣，但后来他认为这些书很肤浅，并且对细节描写不够充分，他还对邓萨尼随便捏造人物名字的做法持批评态度（托尔金花了很大心血确定自己采用的名字都符合语言学的发音规则）。
然而，邓萨尼的故事在某些方面还是留在了托尔金的记忆里。譬如，邓萨尼在吉伯林的藏宝窟这本书里，描写吉伯林（一种妖怪... -->>
当今世界，奇幻文学已经被视为重要的文体之一（就读者的喜爱程度来说），但在托尔金写作的当时，幻想小说（有人称为“浪漫史诗文学”）尚处在极边缘的位置，往往被归类在刚刚萌芽的科幻小说一列。
然而，奇幻文学自有其源远流长的历史，至于这种文体的开山鼻祖，仍存在着许多争议，就如大家对奇幻文学的构成元素，和它与科幻小说的区别，也有争议一样。公元二世纪，希腊人，萨莫萨塔的卢奇安大概算是奇幻文学的开山之人，它的卢奇安的讽刺杂咏有可能是现存的奇幻文学最早的作品，并成为了许多后来者们的范本。后来，在十五世纪时，英国学者、政治家托马斯莫尔使卢奇安的文体再度流行，创作了他的经典之作乌托邦。
此外，还有最出名的奇幻小说，即斯威夫特乔纳林于1726年出版的格列佛游记。到了十七、十八世纪，有了很多重要的作品，可归类为奇幻文学。这包括路德维格霍尔帕格的地心探险记、著名作家伏尔泰的小宇宙，当然还有玛丽雪莱的弗兰肯斯泰因。
另一位极大地影响了后世奇幻作家的是沃尔特司各特，他在十九世纪初写的小说将现实融入幻想，今天，司各特以他的骑士传奇为世人所知，特别是1891年出版的艾凡赫，还有威弗利小说。他是一个很有造诣的学者，小说创作极为细致和严谨，以古英国为背景，塑造出许多具有强烈感染力的神异故事。即使在二十一世纪的奇幻小说中，仍然可以看见司各特的写作特点：把背景安排在中世纪的另一个世界。
一个世纪以后，工业技术时代来临，读者开始对科幻小说和一些杰出的奇幻小说感兴趣。儒勒凡尔纳和hg威尔斯的作品或许是当时这两种文体的最佳榜样。但是他们的著作，如凡尔纳最有名的海底两万里（1870）和威尔斯的时间机器（1895），与奇幻文学或浪漫小说完全不同。他们写的是可能存在的世界，在这个被认为是“真实”的世界里，科学和技术创新扮演着关键性角色。在这个时期里，奇幻文学与科幻小说分离了。其原因是，奇幻文学作家并没有以未来的科学观念为主题，而把他们的故事安排在和现实毫无关联的另一个世界。
爱尔兰贵族邓萨尼勋爵是二十世纪初最重要的奇幻作家之一。他生于1878年，是世袭贵族，就读于著名的伊顿公学，在半个世纪里，他写了70余部作品。和托尔金一样，他也是个学者，在雅典大学担任英国文学教授，研究拜伦，利用业余时间创作。1905年，他出版了第一部小说佩加纳的神祗，收录了多篇奇幻故事，后来，他又继续写了包括韦勒兰之剑等小说。他首创了“在我们了解的天地之外”这样一个术语来形容他的写作文体。描述任何事情都可能发生、现实社会的常规规则无法通行的世界。
托尔金当然读了许多邓萨尼的书和故事，他年轻时，这些书让他很感兴趣，但后来他认为这些书很肤浅，并且对细节描写不够充分，他还对邓萨尼随便捏造人物名字的做法持批评态度（托尔金花了很大心血确定自己采用的名字都符合语言学的发音规则）。
然而，邓萨尼的故事在某些方面还是留在了托尔金的记忆里。譬如，邓萨尼在吉伯林的藏宝窟这本书里，描写吉伯林（一种妖怪... -->>
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