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目”使其自塑于纸百之上。
读这些章节时，我有时情不自禁地掩卷而笑，又有时悲们地会卷而思。我笑他笔下人物时阴时睛和阴阴晴晴中流合出的纯真（如对吴晓和林星生生死死的情恋描写）；我所以产生了不能自控的悲愤思绪，是属于小说之外的联想，想来他在南海生活中，一定对他的各种类型的部下，有一双穿透力极强的双眸，不然的话，该如何对付像郑百样（实为窥视并想吞占长天集团企业的阴谋家）那样亲密下属呢？郑百样这个人物，尽管作者用在他身上的笔墨不多，但在我读过描写商界的作品中，却是一个初次见面的人物。他对吴长天貌似有着无可质疑的忠诚，连吴长天那么一个聪明绝顶的智者，也未曾预料到郑百祥最后竟是他个人和集团的掘墓人。从阿欣死亡事件发生以后，郑百祥的生存谋略才初露端倪，直到吴长天毙命河滩，不仅吴长天对他这位部下最后表演瞠目结舌，包括读者都为这一绝笔，惊愕地为之开颜。我想，如果海岩能在作品的前半部，在这个人物上再多践陵地埋伏上几笔，则可能成为文学画廊里的一个新的典型。是不是海岩在写小说时，有时难以解脱影视作品的笼罩，我还无法界定——我能认知的是，郑百祥这一人物的“蒙太奇”在影视中的效果无可置疑；但如果以文学作品的永隽而论，多多少少留下了一点遗珠之憾。其实，这个问题的实质，涉及到了文学作品创作与影视作品创作的异同，海岩如果在写小说时，先不考虑影视的存在；待到改编影视作品时，再删繁就简地运用“蒙太奇”是否会达到两全齐美的效果？如果再深掘下去，郑百样的灵肉形象越是深厚，越有助于影视形象的雕塑，这是许许多多文学名著搬上银幕时，留给后人的启示。
纵览全书，尽管给我留了一丝惋惜惰悻，但你的生命如此多情不失为一部出新的文学力作。海岩的文字功力日渐深厚，笔锋下洋洋洒洒，其中的有些章节力造纸背，让人感到秋天果实的沉甸和成熟。除去他的文学造诣，让人难以掩卷之外，海岩摄取生活的能量绝对属于一流，有一次在电话中聊天时，我开玩笑地把他比喻为善于勾织纤纤巧手，但这只是他文学才质中的一面。与其对立的另一面则又是一个能用将其编织的故事，撕成缕缕线痕展示给读者一阅的“酷型”的作家。两种才智交融于一身，是文学的火与冰相溶相剂，这是最难得的文学智能，在你的生命如此多情中，充分地展示了海岩这方面的才情：吴长天的独子吴晓，与他父亲的商业智能判若两人，其父力挽狂澜于既倒，把一个濒临破产的集团企业，从股票市场上翻云覆雨使其起死回生；而吴晓每天沉溺于吧台前的双簧管演奏，身上无一丝其父的精神细胞，父子两代人肖像可谓江渭分明。将这样的父子情，事业情——以及吴晓与林星生生死死、几经波澜的情缘勾织在一起，是相当困难的。而海岩竟能十分从容地将其溶于一炉（其中还涉及到青海市头头千金的矛盾情），这就是火与冰在其书中的灵性显示。
海岩创作思维的敏捷轻盈，颇有召之即来，状如岩浆奔涌于胸腹之势。常见一些把笔锋伸入到南海里的作家，文字的描写中时不时出现捉襟见肘的窘迫，而海岩在这方面信马由级，无论是描写富商的生活场景还是游刃于其厅堂内合，笔下都有着与众不同的飘逸轻松。我想这既得益于他的商海生涯，更得益于他内在的文学秉赋——从改革开放以来，下海的作家不少，有的因海水苦咸而上岸，有的被海水淹死；也有个把商海泅渡的成功者，当他们上得岸来重操旧业时，内行看起他们的作品来，总感到某些失聪之憾。海岩至今身在商海之内，能够弄潮于波涛之舟，又能苦耕于文苑田陌，把世间流传的“人间百事两难企”演绎到这个程度，实是难以想像的一件事情。惟其难得，其人其作才在文苑格外受人瞩目。写此短论，并当此作序跋与海岩共勉。
1999年11月于北京
目”使其自塑于纸百之上。
读这些章节时，我有时情不自禁地掩卷而笑，又有时悲们地会卷而思。我笑他笔下人物时阴时睛和阴阴晴晴中流合出的纯真（如对吴晓和林星生生死死的情恋描写）；我所以产生了不能自控的悲愤思绪，是属于小说之外的联想，想来他在南海生活中，一定对他的各种类型的部下，有一双穿透力极强的双眸，不然的话，该如何对付像郑百样（实为窥视并想吞占长天集团企业的阴谋家）那样亲密下属呢？郑百样这个人物，尽管作者用在他身上的笔墨不多，但在我读过描写商界的作品中，却是一个初次见面的人物。他对吴长天貌似有着无可质疑的忠诚，连吴长天那么一个聪明绝顶的智者，也未曾预料到郑百祥最后竟是他个人和集团的掘墓人。从阿欣死亡事件发生以后，郑百祥的生存谋略才初露端倪，直到吴长天毙命河滩，不仅吴长天对他这位部下最后表演瞠目结舌，包括读者都为这一绝笔，惊愕地为之开颜。我想，如果海岩能在作品的前半部，在这个人物上再多践陵地埋伏上几笔，则可能成为文学画廊里的一个新的典型。是不是海岩在写小说时，有时难以解脱影视作品的笼罩，我还无法界定——我能认知的是，郑百祥这一人物的“蒙太奇”在影视中的效果无可置疑；但如果以文学作品的永隽而论，多多少少留下了一点遗珠之憾。其实，这个问题的实质，涉及到了文学作品创作与影视作品创作的异同，海岩如果在写小说时，先不考虑影视的存在；待到改编影视作品时，再删繁就简地运用“蒙太奇”是否会达到两全齐美的效果？如果再深掘下去，郑百样的灵肉形象越是深厚，越有助于影视形象的雕塑，这是许许多多文学名著搬上银幕时，留给后人的启示。
纵览全书，尽管给我留了一丝惋惜惰悻，但你的生命如此多情不失为一部出新的文学力作。海岩的文字功力日渐深厚，笔锋下洋洋洒洒，其中的有些章节力造纸背，让人感到秋天果实的沉甸和成熟。除去他的文学造诣，让人难以掩卷之外，海岩摄取生活的能量绝对属于一流，有一次在电话中聊天时，我开玩笑地把他比喻为善于勾织纤纤巧手，但这只是他文学才质中的一面。与其对立的另一面则又是一个能用将其编织的故事，撕成缕缕线痕展示给读者一阅的“酷型”的作家。两种才智交融于一身，是文学的火与冰相溶相剂，这是最难得的文学智能，在你的生命如此多情中，充分地展示了海岩这方面的才情：吴长天的独子吴晓，与他父亲的商业智能判若两人，其父力挽狂澜于既倒，把一个濒临破产的集团企业，从股票市场上翻云覆雨使其起死回生；而吴晓每天沉溺于吧台前的双簧管演奏，身上无一丝其父的精神细胞，父子两代人肖像可谓江渭分明。将这样的父子情，事业情——以及吴晓与林星生生死死、几经波澜的情缘勾织在一起，是相当困难的。而海岩竟能十分从容地将其溶于一炉（其中还涉及到青海市头头千金的矛盾情），这就是火与冰在其书中的灵性显示。
海岩创作思维的敏捷轻盈，颇有召之即来，状如岩浆奔涌于胸腹之势。常见一些把笔锋伸入到南海里的作家，文字的描写中时不时出现捉襟见肘的窘迫，而海岩在这方面信马由级，无论是描写富商的生活场景还是游刃于其厅堂内合，笔下都有着与众不同的飘逸轻松。我想这既得益于他的商海生涯，更得益于他内在的文学秉赋——从改革开放以来，下海的作家不少，有的因海水苦咸而上岸，有的被海水淹死；也有个把商海泅渡的成功者，当他们上得岸来重操旧业时，内行看起他们的作品来，总感到某些失聪之憾。海岩至今身在商海之内，能够弄潮于波涛之舟，又能苦耕于文苑田陌，把世间流传的“人间百事两难企”演绎到这个程度，实是难以想像的一件事情。惟其难得，其人其作才在文苑格外受人瞩目。写此短论，并当此作序跋与海岩共勉。
1999年11月于北京