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第75章 喧闹暑期 海外假日
众人都在冥思苦想时，保罗叽里咕噜说了一番话，小美紧接着翻译出来给大家听。
“我们可以在剪辑上想想办法，进坑道和出坑道时设置隐蔽的剪辑点，然后坑道内部通过搭景来实现。”
他的建议也就是外景转内景，是拍电影时很常用的一种方式，好莱坞拍大片时用得很熟练。
比如前世《指环王》的山洞戏，基本都是摄影棚里搭景拍摄的。
对剧情比较了解的林萧第一个表示反对，“行不通的，进洞一次剪辑，出洞又是一次剪辑，而且主角进出洞还不止一次，剪辑点设置得再隐蔽也不隐蔽了，穿帮的风险太大。”
桑平也不赞同，“没错，进洞是画面由亮变暗，剪辑不显突兀，出洞由暗变亮，而且亮度是递进的，一气呵成很难设置剪辑点。”
八一厂的杨晓光突然提问，“范团长，凭你的经验，炮弹在地表爆炸引发的震感，在地下会是怎样一种表现形态呢？是水平的晃动，还是上下的抖动，亦或者两者都有？”
范团长想了想回答道，“大概类似小型地震，只不过由于震源很近，所以晃动和抖动会混杂在一起，不会分得很清楚。
如果坑道在地下十几米深的位置，震感已经很小，头上落土，脚下微颤，也就差不多了。”
杨晓光点了点头，又问桑平，“桑老师，坑道内的拍摄，是要求摄影机与人一起震动，还是只有人动而摄影机不动呢？”
桑平看了看陈一鸣，发现后者并没有开口的意思，于是自己回答道，“人动，摄影机不动，这里没必要追求主观代入。”
杨晓光问清楚之后不再说话，而是凝神思索。
拍摄需求细化之后，众人更觉得棘手。
人动，摄影机不动，意味着摄影机要足够稳定，不跟随环境变动，掉土、摇晃都不能影响摄影机的稳定工作。
这就基本等于放弃了斯坦尼康跟拍，必须采用摄影平台才行。
要么把摄影机吊起来遥控拍，要么把摄影师吊起来持机拍，两种方式都要架轨道。
架设轨道需要十分宽广的空间，偏偏这个场景需要营造出非常狭窄的感觉。
桑平老师到底拍了几十年戏，见多识广技巧丰富，房间里沉默良久之时，他开口提了一个思路。
“山洞戏不一定非要找个真山洞，既然山洞里很暗，我们就有了腾挪的空间，光线聚焦于中央的演员，同样可以创造出空间狭窄的视觉效果。
至于光亮度不够影响画面质感的问题，完全可以通过反向打光配合遮光板来解决。”
桑平的话一下子打开了众人的思路。
是啊，电影本就是视觉欺骗的艺术，干嘛非要一根筋地往实拍上使劲呢？
魔影厂的路平说道，“我们可以搭一个山洞，只要出入口是真实的，那么跟随镜头的观众自然会认为主角进入的是山腹。
这样我们就可以把坑道空间放得很大，内部架设轨道毫无问题１
杨晓光兴奋地接口，“没错，甚至主阵地都不需要修在山脊上面，挪到平地修也没问题，还可以省去车辆和设备如何上山的麻烦。”
范团长一听也挺高兴，同样是挖地球，那肯定是在平地上挖更省时省力不是么？
陈一鸣赶紧叫停杨晓光的“延伸思维”，“别别别，主阵地还是要在554高地修，各个场景的相对关系绝对不能乱。
不过我赞成桑平老师的意见，坑道不是一定要往下挖，完全可以往上盖。”
他走向房间角落的办公桌上，拿过纸笔就开始画简图。
稍后他把图放在沙盘上，对着聚拢过来的众人讲解起来。
“范叔，主阵地的的搭景，咱们分三步走。
第一步，在坡度比较平缓的南坡，距离山脊线10米的位置，截高垫低开出一块平地。
第二步，搭板房或是干脆把集装箱摞起来，搭一个12米高的下宽上窄的建筑，内部分为两层，下层宽的部分5-6米高，上层窄的部分6-7米高，一定要足够稳固。
第三步，路老师和杨老师开始进场做细景，首先是挖通出入口的地道连接山体，然后把集装箱外部修饰成与山一体，最后把集装箱顶部装饰成大石头。
这样，我们就有了一个足够大的拍摄空间，出入口完全自然光，而内部则和真山洞一样完全没有光。”
今天剧组过来堪景的都是各自领域的行家，陈一鸣讲解到这个程度，众人自然知道实拍时如何处理。
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第75章 喧闹暑期 海外假日
众人都在冥思苦想时，保罗叽里咕噜说了一番话，小美紧接着翻译出来给大家听。
“我们可以在剪辑上想想办法，进坑道和出坑道时设置隐蔽的剪辑点，然后坑道内部通过搭景来实现。”
他的建议也就是外景转内景，是拍电影时很常用的一种方式，好莱坞拍大片时用得很熟练。
比如前世《指环王》的山洞戏，基本都是摄影棚里搭景拍摄的。
对剧情比较了解的林萧第一个表示反对，“行不通的，进洞一次剪辑，出洞又是一次剪辑，而且主角进出洞还不止一次，剪辑点设置得再隐蔽也不隐蔽了，穿帮的风险太大。”
桑平也不赞同，“没错，进洞是画面由亮变暗，剪辑不显突兀，出洞由暗变亮，而且亮度是递进的，一气呵成很难设置剪辑点。”
八一厂的杨晓光突然提问，“范团长，凭你的经验，炮弹在地表爆炸引发的震感，在地下会是怎样一种表现形态呢？是水平的晃动，还是上下的抖动，亦或者两者都有？”
范团长想了想回答道，“大概类似小型地震，只不过由于震源很近，所以晃动和抖动会混杂在一起，不会分得很清楚。
如果坑道在地下十几米深的位置，震感已经很小，头上落土，脚下微颤，也就差不多了。”
杨晓光点了点头，又问桑平，“桑老师，坑道内的拍摄，是要求摄影机与人一起震动，还是只有人动而摄影机不动呢？”
桑平看了看陈一鸣，发现后者并没有开口的意思，于是自己回答道，“人动，摄影机不动，这里没必要追求主观代入。”
杨晓光问清楚之后不再说话，而是凝神思索。
拍摄需求细化之后，众人更觉得棘手。
人动，摄影机不动，意味着摄影机要足够稳定，不跟随环境变动，掉土、摇晃都不能影响摄影机的稳定工作。
这就基本等于放弃了斯坦尼康跟拍，必须采用摄影平台才行。
要么把摄影机吊起来遥控拍，要么把摄影师吊起来持机拍，两种方式都要架轨道。
架设轨道需要十分宽广的空间，偏偏这个场景需要营造出非常狭窄的感觉。
桑平老师到底拍了几十年戏，见多识广技巧丰富，房间里沉默良久之时，他开口提了一个思路。
“山洞戏不一定非要找个真山洞，既然山洞里很暗，我们就有了腾挪的空间，光线聚焦于中央的演员，同样可以创造出空间狭窄的视觉效果。
至于光亮度不够影响画面质感的问题，完全可以通过反向打光配合遮光板来解决。”
桑平的话一下子打开了众人的思路。
是啊，电影本就是视觉欺骗的艺术，干嘛非要一根筋地往实拍上使劲呢？
魔影厂的路平说道，“我们可以搭一个山洞，只要出入口是真实的，那么跟随镜头的观众自然会认为主角进入的是山腹。
这样我们就可以把坑道空间放得很大，内部架设轨道毫无问题１
杨晓光兴奋地接口，“没错，甚至主阵地都不需要修在山脊上面，挪到平地修也没问题，还可以省去车辆和设备如何上山的麻烦。”
范团长一听也挺高兴，同样是挖地球，那肯定是在平地上挖更省时省力不是么？
陈一鸣赶紧叫停杨晓光的“延伸思维”，“别别别，主阵地还是要在554高地修，各个场景的相对关系绝对不能乱。
不过我赞成桑平老师的意见，坑道不是一定要往下挖，完全可以往上盖。”
他走向房间角落的办公桌上，拿过纸笔就开始画简图。
稍后他把图放在沙盘上，对着聚拢过来的众人讲解起来。
“范叔，主阵地的的搭景，咱们分三步走。
第一步，在坡度比较平缓的南坡，距离山脊线10米的位置，截高垫低开出一块平地。
第二步，搭板房或是干脆把集装箱摞起来，搭一个12米高的下宽上窄的建筑，内部分为两层，下层宽的部分5-6米高，上层窄的部分6-7米高，一定要足够稳固。
第三步，路老师和杨老师开始进场做细景，首先是挖通出入口的地道连接山体，然后把集装箱外部修饰成与山一体，最后把集装箱顶部装饰成大石头。
这样，我们就有了一个足够大的拍摄空间，出入口完全自然光，而内部则和真山洞一样完全没有光。”
今天剧组过来堪景的都是各自领域的行家，陈一鸣讲解到这个程度，众人自然知道实拍时如何处理。
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