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线，新得不带半分烟火气。 炮营战士们把阵地构筑得十分齐整，泥土被推到炮身前方，构成一道半弧形、半米高的土质胸墙。
炮弹箱子摞成一道矮墙，位于火炮的侧后方，零散的三箱炮弹已经打开，摆在胸墙外侧便于拿龋
陈一鸣摇了摇头，对沙教授和杨晓光说道，“太规矩了，二位也知道，那段时间我军攻坚火力贫弱，坚果炮兵非常骄狂，搞这么整齐可不符合坚果大兵的习性。
火炮可以摆得整齐些，这样取景的时候更加美观，不过阵地细节就不需要这么统一了。”
他蹲下来详细打量箱子里的炮弹，杨晓光介绍道，“只有这几个开了的箱子里有炮弹，其他都是空箱子，是我们拿来充数的。
带过来的都是空包弹，兵工所的专家确认，开炮时的硝烟和声响，与实弹区别不大。”
陈一鸣在心里默算了一下，“数量不够，至少要保证10发以上的齐射，赶紧派人去兵工所采购，在现有基础上再翻个倍。”
一行人边走边看，逆时针绕了一圈，来到凹地的西南开口处。
遮蔽炮阵地的土丘延伸到这里来到最低点，与周边的低矮树丛和荒草合为一体。
杨晓光把厂里的两台老59车壳子拖了过来，正脸做了一番修饰冒充M26潘兴。
侧脸当然不能露，否则标准性的五对轮立马穿帮，沙教授据此对这一段的掩护阵地做了一番特别设计。
开口处堆土垒出一个2米高的双层支撑点，上层安放无后坐力炮和瞭望台，下层是机枪巢和射击垛口。
有了中间的庞然大物，两台“潘兴”就可以心安理得地停放在阵地两侧，45度角炮口斜指，露出宽大的正脸。
段一宁、刘东君和保罗三人组已经在实地模拟，此时正在土丘的边缘试验初见炮阵地的视觉效果。
陈一鸣快步走过去，发现老段趴在土丘的反斜面，小刘在他身侧，保罗蹲在老段的正后方，双手一上一下比划出取景框，越过老段的肩膀看向不远处的炮阵地。
保罗见到陈一鸣过来，叽里咕噜地说了一大段话。
祥瑞翻译道，“陈，土丘的高度比沙盘演示的要低很多，在隐蔽通过的前提下，主观视角很难覆盖全部火炮。
现在的跟镜不够跳跃，我觉得要更加锋利，或者把机位抬到最高囊括全景，或者把机位拉到最低凸显反差。”
桑老爷子也加入到匍匐取景的行列中，经过窜高伏地的一阵折腾后，他也同意保罗的意见。
“小陈，我们之前的拍摄方案确实有问题，过于平庸，对不住面前这18门火炮的大阵仗。”
陈一鸣听过之后不置可否，两个摄影师的建议更多的是出于画面效果的考虑，他应该听，却又不能全听。
这一段潜行通过坚果火炮阵地的戏份，在整部电影里主要起到两个作用。
其一是对电影前半段炮火封锁区的解释，正是因为敌人的火力无比凶猛，才不得不从上游绕道。
因此作为前段的呼应，放列的火炮一定要够多，炮火齐鸣的声势一定要够大。
其二是作为一幕关键侧写，与油挑子一同构成整部电影的背景色，那就是半岛战争中坚果一方压倒性的地空火力优势。
想要凸显出这两个作用，这场戏就不能用过往战争片的常规拍法，必须另辟蹊径。
关于战争片如何表现火炮，已经有很多经典作品做了示范。
比如《大决战》打锦州，航拍长镜头让上千门火炮一览无余。
或者《遥远的桥》，第一次把战争中的徐进弹幕复现到大屏幕上。
这两种拍法，充分体现了大就是好、多就是美的粗犷美学，与战争之神的性格相得益彰。
前一种重点刻画火炮齐鸣，后一种重点刻画爆炸效果，在陈一鸣印象里，已经是战争片中表现火炮的极致。
可惜的是，这两种《1951》全都借鉴不得。
陈一鸣不能为了画面效果枉顾战争规律，段刘二人是潜越敌境，视角天然受限。
在敌人重兵环伺的情况下，大模大样地居高临下观察，是嫌暴露得不够快吗？
他把前世看过的战争片一部一部地过筛子，始终没能找到合适的镜头可供效仿。
保罗和桑平在土丘上爬上爬下，忙活半天一回头，发现陈一鸣呆愣在原地一动不动，都很奇怪。
祥瑞跑到陈一鸣身前一声大喊，“一鸣，别发呆了，都等你拿主意呢１
陈一鸣被吓了一跳，醒过神儿来之后依旧沉浸在自己的思绪里，自顾自地喃喃道，“这回还真是没得抄了埃”
(本章完)
线，新得不带半分烟火气。 炮营战士们把阵地构筑得十分齐整，泥土被推到炮身前方，构成一道半弧形、半米高的土质胸墙。
炮弹箱子摞成一道矮墙，位于火炮的侧后方，零散的三箱炮弹已经打开，摆在胸墙外侧便于拿龋
陈一鸣摇了摇头，对沙教授和杨晓光说道，“太规矩了，二位也知道，那段时间我军攻坚火力贫弱，坚果炮兵非常骄狂，搞这么整齐可不符合坚果大兵的习性。
火炮可以摆得整齐些，这样取景的时候更加美观，不过阵地细节就不需要这么统一了。”
他蹲下来详细打量箱子里的炮弹，杨晓光介绍道，“只有这几个开了的箱子里有炮弹，其他都是空箱子，是我们拿来充数的。
带过来的都是空包弹，兵工所的专家确认，开炮时的硝烟和声响，与实弹区别不大。”
陈一鸣在心里默算了一下，“数量不够，至少要保证10发以上的齐射，赶紧派人去兵工所采购，在现有基础上再翻个倍。”
一行人边走边看，逆时针绕了一圈，来到凹地的西南开口处。
遮蔽炮阵地的土丘延伸到这里来到最低点，与周边的低矮树丛和荒草合为一体。
杨晓光把厂里的两台老59车壳子拖了过来，正脸做了一番修饰冒充M26潘兴。
侧脸当然不能露，否则标准性的五对轮立马穿帮，沙教授据此对这一段的掩护阵地做了一番特别设计。
开口处堆土垒出一个2米高的双层支撑点，上层安放无后坐力炮和瞭望台，下层是机枪巢和射击垛口。
有了中间的庞然大物，两台“潘兴”就可以心安理得地停放在阵地两侧，45度角炮口斜指，露出宽大的正脸。
段一宁、刘东君和保罗三人组已经在实地模拟，此时正在土丘的边缘试验初见炮阵地的视觉效果。
陈一鸣快步走过去，发现老段趴在土丘的反斜面，小刘在他身侧，保罗蹲在老段的正后方，双手一上一下比划出取景框，越过老段的肩膀看向不远处的炮阵地。
保罗见到陈一鸣过来，叽里咕噜地说了一大段话。
祥瑞翻译道，“陈，土丘的高度比沙盘演示的要低很多，在隐蔽通过的前提下，主观视角很难覆盖全部火炮。
现在的跟镜不够跳跃，我觉得要更加锋利，或者把机位抬到最高囊括全景，或者把机位拉到最低凸显反差。”
桑老爷子也加入到匍匐取景的行列中，经过窜高伏地的一阵折腾后，他也同意保罗的意见。
“小陈，我们之前的拍摄方案确实有问题，过于平庸，对不住面前这18门火炮的大阵仗。”
陈一鸣听过之后不置可否，两个摄影师的建议更多的是出于画面效果的考虑，他应该听，却又不能全听。
这一段潜行通过坚果火炮阵地的戏份，在整部电影里主要起到两个作用。
其一是对电影前半段炮火封锁区的解释，正是因为敌人的火力无比凶猛，才不得不从上游绕道。
因此作为前段的呼应，放列的火炮一定要够多，炮火齐鸣的声势一定要够大。
其二是作为一幕关键侧写，与油挑子一同构成整部电影的背景色，那就是半岛战争中坚果一方压倒性的地空火力优势。
想要凸显出这两个作用，这场戏就不能用过往战争片的常规拍法，必须另辟蹊径。
关于战争片如何表现火炮，已经有很多经典作品做了示范。
比如《大决战》打锦州，航拍长镜头让上千门火炮一览无余。
或者《遥远的桥》，第一次把战争中的徐进弹幕复现到大屏幕上。
这两种拍法，充分体现了大就是好、多就是美的粗犷美学，与战争之神的性格相得益彰。
前一种重点刻画火炮齐鸣，后一种重点刻画爆炸效果，在陈一鸣印象里，已经是战争片中表现火炮的极致。
可惜的是，这两种《1951》全都借鉴不得。
陈一鸣不能为了画面效果枉顾战争规律，段刘二人是潜越敌境，视角天然受限。
在敌人重兵环伺的情况下，大模大样地居高临下观察，是嫌暴露得不够快吗？
他把前世看过的战争片一部一部地过筛子，始终没能找到合适的镜头可供效仿。
保罗和桑平在土丘上爬上爬下，忙活半天一回头，发现陈一鸣呆愣在原地一动不动，都很奇怪。
祥瑞跑到陈一鸣身前一声大喊，“一鸣，别发呆了，都等你拿主意呢１
陈一鸣被吓了一跳，醒过神儿来之后依旧沉浸在自己的思绪里，自顾自地喃喃道，“这回还真是没得抄了埃”
(本章完)