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第236章 只有一个人受伤的世界
其实陈一鸣知道郁南对自己的怨念，事实上不止是郁南，前期戏份较多的聂元、林庚，同样暗存一份不解。
这样一部大片，训练时间将近半年，却连三五天的剧本围读都不舍得安排一下？
演员们只能认定，可能是陈导没有围读剧本的习惯。
郁南他们几个没跟陈一鸣合作过，会这么想并不奇怪，但是张宇、张毅、古越河却知道，陈一鸣这厮就是故意的。
毕竟之前拍《魔都假日》和《1951》的时候，读剧本都长达一周之久，一直到全部主创把剧本读透了才正式开拍。
现在可倒好，不止不读剧本，陈一鸣甚至很少跟演员进行交流，仗着自己拥有重拍权，由着演员自己揣摩着随便演。
张宇跟张毅咖位小交情浅，只是私下里嘀咕，不太敢当面质疑，古越河又没进组，因此平日里念他紧箍咒的只有林萧。
走内敛路线的几个人演得越细腻，对唯一外放路线的郭晶飞的要求就越苛刻。
天地良心！
为什么喊“咔１之后，场内场外的所有人都默认要重拍？ 因为群众的眼睛是雪亮的，以往视线焦点的郁南，一下子泯然众人，前后对比实在太大了。
《木兰》跟《1951》其实差不太多，都是辐射型的戏剧关系，贯穿全片只有一个核心人物。
这里的有脑子指的不是智商，圈子里演技好的演员就没有笨蛋，都是个顶个的聪明人。
一遍拍完之后，只要郁南还想继续拍，陈一鸣就不喊过。
而陈一鸣主要看的还不是郁南，而是汪劲松、侯天莱和江汇武。
有了一条水准之上的镜头打底之后，陈一鸣把复拍的权利交给了郁南。
以及演出羞恼，因为他一直不屑一顾的平民下属，居然以下犯上正面质疑自己，简直反了天了！
直至最后的隐隐哀求，底裤被掀，声名扫地，眼下能救他的只有族叔了。
郁南想得越深演得越细，对三位老师的“刺激”就越大，他们飙戏的欲望也就越发不可收拾。
陈一鸣历来坚持认为，演员作为主创，并不是天然地处于被导演支配的地位，角色任务越高，角色本身的创作空间就越大。
偏偏这场戏还挺重要，在剧情上承上启下，同时又是木兰成长转变的重要一环，直接关系到后半段木兰的人设能不能立得祝
同样的，侯天莱的表演也有了更多的节奏变化，他甚至不再是端坐着说台词，而是站起身踱到郁南跟前，浅笑上脸狡诈内藏，绽放出国家一级三级演员的风采。
陈一鸣内心还是有些七上八下的，汪劲松和江汇武只是客串，实在不好耽误人家太多时间。
如今的陈一鸣不是前世的工具人导演，他写的剧本也不会允许资本和演员胡乱修改，这对于演员的要求，其实更高了。
他不仅要演出色厉内荏，还要演出惧怕，因为临阵脱逃的后果很严重，严重到会死。
《1951》的男主角刘东君是个萌新，别说自己开车了，搭顺风车不掉下来已经是万幸，因此剧本围读是不得已而为之。
用林大神的话说，陈一鸣就是钱多烧的，功成名就之后没了制约，开始放飞自我了。
至于郁南如何说服汪、侯、江三位老师，让他们答应配合，就不关陈一鸣的事了。
路子差不多走对了，接下来就是精雕细琢。
大女主电影女主角唯一，而且是所有人物关系的中心点，换句话说，所有配角都跟她有或多或少的对手戏。
饭后小憩片刻，下午两点拍摄继续。
于是只... -->>
第236章 只有一个人受伤的世界
其实陈一鸣知道郁南对自己的怨念，事实上不止是郁南，前期戏份较多的聂元、林庚，同样暗存一份不解。
这样一部大片，训练时间将近半年，却连三五天的剧本围读都不舍得安排一下？
演员们只能认定，可能是陈导没有围读剧本的习惯。
郁南他们几个没跟陈一鸣合作过，会这么想并不奇怪，但是张宇、张毅、古越河却知道，陈一鸣这厮就是故意的。
毕竟之前拍《魔都假日》和《1951》的时候，读剧本都长达一周之久，一直到全部主创把剧本读透了才正式开拍。
现在可倒好，不止不读剧本，陈一鸣甚至很少跟演员进行交流，仗着自己拥有重拍权，由着演员自己揣摩着随便演。
张宇跟张毅咖位小交情浅，只是私下里嘀咕，不太敢当面质疑，古越河又没进组，因此平日里念他紧箍咒的只有林萧。
走内敛路线的几个人演得越细腻，对唯一外放路线的郭晶飞的要求就越苛刻。
天地良心！
为什么喊“咔１之后，场内场外的所有人都默认要重拍？ 因为群众的眼睛是雪亮的，以往视线焦点的郁南，一下子泯然众人，前后对比实在太大了。
《木兰》跟《1951》其实差不太多，都是辐射型的戏剧关系，贯穿全片只有一个核心人物。
这里的有脑子指的不是智商，圈子里演技好的演员就没有笨蛋，都是个顶个的聪明人。
一遍拍完之后，只要郁南还想继续拍，陈一鸣就不喊过。
而陈一鸣主要看的还不是郁南，而是汪劲松、侯天莱和江汇武。
有了一条水准之上的镜头打底之后，陈一鸣把复拍的权利交给了郁南。
以及演出羞恼，因为他一直不屑一顾的平民下属，居然以下犯上正面质疑自己，简直反了天了！
直至最后的隐隐哀求，底裤被掀，声名扫地，眼下能救他的只有族叔了。
郁南想得越深演得越细，对三位老师的“刺激”就越大，他们飙戏的欲望也就越发不可收拾。
陈一鸣历来坚持认为，演员作为主创，并不是天然地处于被导演支配的地位，角色任务越高，角色本身的创作空间就越大。
偏偏这场戏还挺重要，在剧情上承上启下，同时又是木兰成长转变的重要一环，直接关系到后半段木兰的人设能不能立得祝
同样的，侯天莱的表演也有了更多的节奏变化，他甚至不再是端坐着说台词，而是站起身踱到郁南跟前，浅笑上脸狡诈内藏，绽放出国家一级三级演员的风采。
陈一鸣内心还是有些七上八下的，汪劲松和江汇武只是客串，实在不好耽误人家太多时间。
如今的陈一鸣不是前世的工具人导演，他写的剧本也不会允许资本和演员胡乱修改，这对于演员的要求，其实更高了。
他不仅要演出色厉内荏，还要演出惧怕，因为临阵脱逃的后果很严重，严重到会死。
《1951》的男主角刘东君是个萌新，别说自己开车了，搭顺风车不掉下来已经是万幸，因此剧本围读是不得已而为之。
用林大神的话说，陈一鸣就是钱多烧的，功成名就之后没了制约，开始放飞自我了。
至于郁南如何说服汪、侯、江三位老师，让他们答应配合，就不关陈一鸣的事了。
路子差不多走对了，接下来就是精雕细琢。
大女主电影女主角唯一，而且是所有人物关系的中心点，换句话说，所有配角都跟她有或多或少的对手戏。
饭后小憩片刻，下午两点拍摄继续。
于是只... -->>
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