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    九十年代不仅是乐坛百花齐放的时代,也是制作人风潮最为鼎盛的时代。GLAY的制作人佐久间正英、孩子先生的制作人小林武史、SPEED的制作人伊秩弘将、安室奈惠美的制作人小室哲哉、乃至于后来一手打造了PUFFY的奥田民生和早安娘之父淳君,这些人的成功都有目共睹。

    从1978年到现在,织田哲郎的名字一直和BEING捆绑在一起,虽然职业生涯当中提供给别人的曲子销量已有数千万,但真正由他全程总揽监制大权,对歌手的风格进行把控,还是件几乎没有过的事。作为顶级的作曲家,在有小室哲哉狂出风头的前例在先的情况下,若说他不想升级为制作人,打造出自己心目中最中意的“作品”,那是不可能的。

    这一点,从他发掘出相川七濑,又对她如此爱护上面可见一斑。若非对她寄予厚望,织田哲郎也不会手把手教她音乐,把最好的东西都给她。

    听到叶昭的回答,织田哲郎搔了搔头发,“你该不会是想自己当制作人吧?”

    “最好是能这样。”叶昭诚实地回答道,“就算不是长期担任,但是在川本小姐刚出道的这一两年里,她的音乐风格最好还是由我来把控。”如果制作大权不在他手里,那么他的计划也就无从谈起了。

    “志气不小嘛。”织田哲郎笑了笑,转而严肃起来,“不过我要先提醒你,对新人来说,制作人的重要性毋庸置疑。我知道你在作曲方面有些才能,但是自己当创作歌手和给别人当制作人是不同的,叶君,你的每一个决定,都可能关系着她前途的好坏,所以一定要慎之又慎。”

    叶昭认真的听完了织田哲郎的话,一脸庄重的应道:“我明白了,老师。”

    “这些也是在我决定要给美咲当制作人的时候才感受到的,”织田哲郎把背靠到沙发上,放松了自己,“有些人觉得手握别人的前途是件很快意的事,但在我这里,只感觉到相当的压力。”说到这,觉察到气氛被自己搞得有点严重,又玩笑道:“话说回来,也有好多年没有试过这种压力缠身的感觉了,某种程度上也挺不错的。”

    “有压力还不错?”相川七濑偏过头看他。

    织田哲郎笑眯眯的看着她,“有压力才有突破自己的动力,这跟现在我不断要求你本质上是一样的。我要是不鞭策你,只怕你早就得意忘形了。”

    相川七濑“哼”了一声,不过这次不再是因为不甘示弱,而是有点理亏心虚。这一点,在之后她重新进棚录音时得以证明。

    喝完咖啡以后,相川七濑主动要求再进录音间试唱,叶昭和织田哲郎一起为她监棚。织田哲郎为相川七濑准备的出道曲主打名叫《不愿只做梦的少女》,作曲和编曲皆由织田哲郎一手包办。在编曲方面,有别于BEING侧重键盘的风格,加强了贝斯的存在感,使得虽然作曲者是同一个人,但是并没有沾上BEING的味道。

    相川七濑唱了一会儿,织田哲郎又邀请川本和代加入,让两个年纪相仿的女孩子一起合作了一首,可惜这两个人的声音完全没有产生化学性,一曲之后也就罢了。趁她们俩还在录音间,织田哲郎对叶昭道:“关于川本小姐的归属,你要不要考虑一下艾回?这家公司对新制作人的包容性还是不错的,要是有意向的话,我可以替你引荐一下。”

    “关于这个,还是等川本小姐的DEMO录制完成以后再说吧。”叶昭既没有接受也没有拒绝。

    织田哲郎点点头,“也好。”

    ……

    离开录音室以后,直到坐回到车里,川本和代才对叶昭道:“没想到竟然能见到织田桑,吓了我一大跳。”

    “你很喜欢织田桑吗?”叶昭问。

    “与其说是喜欢或者崇拜,不如说织田桑在我眼中就像神一样。”

    “评价这么高?那刚才在录音室里,你怎么不趁机多跟织田桑多搭几句话?”

    川本和代摇摇头,“我只是应对织田桑的问话就已经竭尽全力了,如果再和他搭话,多半只能说出那些听上去跟故意奉承似的套词。”

    叶昭闻言,笑了起来。随即转过话题,“话说回来,你跟美咲小姐相处的挺不错嘛。”

    “是的,临走之前,我们已经相互交换BP机号码,准备当‘BP机友’了。”

    所谓的BP机友,跟后来的MAIL友差不多,就是用BP机的留言功能代替短信来进行联络的朋友。现今离手机占领市场还有相当一段路要走,短信技术更是初见雏形,不过什么都无法阻挡本子群众对于短信的热爱... -->>

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