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到里面，又似乎显得很大，走之不尽望之无穷，却不知为何？”
柳墨林道：“这便是了，江南的私家园林大多较小。如苏州名士吴待秋所建的‘残粒园’，占地不足二十五分，却也有山有水，有桥有阁。
“更小的如扬州的‘容膝园’，只能供三朋四友在园内促膝谈心，也是有廊有亭并叠有山石。而这刘庄，也仅占地三亩而已。”
张寻突有所得地道：“看来造园首要的是选定园址。在选定的一角大地里，造园者要设计出称心如意的园景。
“就像一个琢玉巧匠，面对一块玉，需把玩再三，胸有成竹，然后才能下手创作。”
柳墨林颔首道：“对，我姑妈在‘园治’中将造园选址的过程称之为相地。相地时得考虑诸多因素，如室内外的采光，既决定全园的向背，又要照顾庭堂的位置和建筑出檐的深浅。
“再如花草的生长条件，既要考虑光照，水源，风向，又要考虑与周围建筑环境的谐调，甚至造景的寓意，都要事前有所构思。”
杨清慧听了不禁叹：“没想到小小一个园林，学问倒有不少。”
柳墨林见二人对园林甚感兴趣，便接下去说道：“有了选定园址这第一步后，造园者便需采用藉景、障景、框景、和移景等诸多手法。
“将方寸之地构筑成一个景外有景，景内套景、景景相叠、景景不绝的无穷之境。
“可说每座优秀园林，都有化腐朽为神奇，变平淡为丰富的力量。”
张寻原本急着赶往绍兴，但此刻置身于刘庄，水流潺潺，湖石叠叠，游廊迂回，檐牙轻啄，远处有荷花映日，近旁有吴依软语，不禁也有些迷醉，对园林更产生了强烈的好奇，问道：“却不知藉景是如何藉法？”
柳墨林道：“藉景，便是将园外之景藉到园林来，使园内外的景物融为一体。这样突破了园子的狭小空间，使园景更有层次感和开阔感。由于园林四周被围墙挡着，藉景总以天空为背景。
“你们去过承德避暑山庄吗？在避暑山庄内，有许多景致都涵有馨镭峰的形象。
“在山区看到它，是奇峰突起：在湖区看到它，是水中的倒影；在夕阳西下的顷刻间，就会出现‘镭峰落照’的景色，衬托得沉浸在静谧而神秘的暮色余晖中的山庄更为动人。这可说是藉景的典范。”
柳墨林讲到这里轻轻一顿，见张寻和杨清慧依然听得兴致盎然，不禁微微抿嘴一笑，接着又道：“藉景可远藉，可近藉，可邻藉，可仰藉，可俯藉，应时应地可有不同藉法。
“虽然顾名思义不难理解，可要运用得好，却也不易。比如我们从这里朝北望去，可见宝石山上的保俶塔。每日早晨和傍晚，我们便可将‘宝石晚霞’这一胜景藉来。
“而往东，便可将‘断桥残血，藉入园中。这便是仰藉和远藉了。
“而扬州‘何园‘将隔墙的片石山房假山峭奇的主峰纳入园内的画面，造成园外有园，两园一体的错觉。
“为了做到这一点，园内假山的选石和堆造方法，有意与园外假山风格相近，可以说是近藉的佳构了。”
“那么为何‘障景’呢？
“难道要将景物遮掉吗？”
杨清慧自小在房屋大开大关的宝石谷长大，后又随师父虚静道长居于山间粗陋的简朴道院，对江南园林的曲折深遂自然不甚明白。
柳墨林微微一笑道：“是的，障景的目的是遮挡，不过却是有目的的遮挡。一是为了遮挡掉不利于景观的景物，二是屏障游览过程中不马上出现的景物。
“一般说来，用假山、树木、花草、山石、房屋或照壁来障景。而这些屏蔽物要美观得体，与周围环境协调成景，才能为园林增色。”
杨清慧道：“六月的西湖真是迷人，我们就去白沙堤‘行不足’如何？”
张寻和柳墨林纷纷叫好，于是三人沿白堤往断桥漫步而去。
可六月的天气说变就变，没走得几步天色突然转阴，随即落下雨来。
三人游兴甚浓，并未因小雨而阻挡了兴头，反倒觉得小小雨点打在身上甚为舒服。
但雨越下越大，顷刻间已成了大雨，三人无奈只得返回，到刘庄时，都已成了落汤鸡了。
第二天用过早餐，柳墨林又带张寻和杨清慧到西湖各处游览。
一路上又给二人介绍了西湖的各种美景，不知不觉间，三人又走上了白堤，来到“平湖秋月”的水榭上。
杨清慧倚在临湖的栏杆上，看微风推动湖水，哗哗地轻拍堤岸，不禁心旷神怡。
三人到断桥的时候，已是黄昏。
金黄的夕阳斜铺下来，倾洒在断桥、湖面和三个人的身上，使得断桥逾发凝重，湖水犹如火在燃烧，桥上的三个人则显得格外辉煌。
随后三人都不再说话，静静地伫立于如画的风景中。
生怕一开门，便破坏这静谧温馨和神秘的气氛。
柳墨林凝视远方，心里却千头万绪。
若有一个男子能与她单独并肩而立，一起观赏眼前美景，一生也就无所求了。
她说的男子当然是指张寻。
自张寻将她从舒尔田的魔掌中救出，而她被张寻的英气所逼，一瞬间竟不敢对他直视的那一刻起，她就知道自己已深刻地爱上了这个男子。
可她一个姻雅闺秀，又怎能将这番心事说出，只能深深地埋在心里。
她正遇想连连，忽觉身旁的杨清慧往右微微地移动了一步，却是杨清慧忘情于这难言之美，不自禁地朝张寻靠去。（未完待续）
到里面，又似乎显得很大，走之不尽望之无穷，却不知为何？”
柳墨林道：“这便是了，江南的私家园林大多较小。如苏州名士吴待秋所建的‘残粒园’，占地不足二十五分，却也有山有水，有桥有阁。
“更小的如扬州的‘容膝园’，只能供三朋四友在园内促膝谈心，也是有廊有亭并叠有山石。而这刘庄，也仅占地三亩而已。”
张寻突有所得地道：“看来造园首要的是选定园址。在选定的一角大地里，造园者要设计出称心如意的园景。
“就像一个琢玉巧匠，面对一块玉，需把玩再三，胸有成竹，然后才能下手创作。”
柳墨林颔首道：“对，我姑妈在‘园治’中将造园选址的过程称之为相地。相地时得考虑诸多因素，如室内外的采光，既决定全园的向背，又要照顾庭堂的位置和建筑出檐的深浅。
“再如花草的生长条件，既要考虑光照，水源，风向，又要考虑与周围建筑环境的谐调，甚至造景的寓意，都要事前有所构思。”
杨清慧听了不禁叹：“没想到小小一个园林，学问倒有不少。”
柳墨林见二人对园林甚感兴趣，便接下去说道：“有了选定园址这第一步后，造园者便需采用藉景、障景、框景、和移景等诸多手法。
“将方寸之地构筑成一个景外有景，景内套景、景景相叠、景景不绝的无穷之境。
“可说每座优秀园林，都有化腐朽为神奇，变平淡为丰富的力量。”
张寻原本急着赶往绍兴，但此刻置身于刘庄，水流潺潺，湖石叠叠，游廊迂回，檐牙轻啄，远处有荷花映日，近旁有吴依软语，不禁也有些迷醉，对园林更产生了强烈的好奇，问道：“却不知藉景是如何藉法？”
柳墨林道：“藉景，便是将园外之景藉到园林来，使园内外的景物融为一体。这样突破了园子的狭小空间，使园景更有层次感和开阔感。由于园林四周被围墙挡着，藉景总以天空为背景。
“你们去过承德避暑山庄吗？在避暑山庄内，有许多景致都涵有馨镭峰的形象。
“在山区看到它，是奇峰突起：在湖区看到它，是水中的倒影；在夕阳西下的顷刻间，就会出现‘镭峰落照’的景色，衬托得沉浸在静谧而神秘的暮色余晖中的山庄更为动人。这可说是藉景的典范。”
柳墨林讲到这里轻轻一顿，见张寻和杨清慧依然听得兴致盎然，不禁微微抿嘴一笑，接着又道：“藉景可远藉，可近藉，可邻藉，可仰藉，可俯藉，应时应地可有不同藉法。
“虽然顾名思义不难理解，可要运用得好，却也不易。比如我们从这里朝北望去，可见宝石山上的保俶塔。每日早晨和傍晚，我们便可将‘宝石晚霞’这一胜景藉来。
“而往东，便可将‘断桥残血，藉入园中。这便是仰藉和远藉了。
“而扬州‘何园‘将隔墙的片石山房假山峭奇的主峰纳入园内的画面，造成园外有园，两园一体的错觉。
“为了做到这一点，园内假山的选石和堆造方法，有意与园外假山风格相近，可以说是近藉的佳构了。”
“那么为何‘障景’呢？
“难道要将景物遮掉吗？”
杨清慧自小在房屋大开大关的宝石谷长大，后又随师父虚静道长居于山间粗陋的简朴道院，对江南园林的曲折深遂自然不甚明白。
柳墨林微微一笑道：“是的，障景的目的是遮挡，不过却是有目的的遮挡。一是为了遮挡掉不利于景观的景物，二是屏障游览过程中不马上出现的景物。
“一般说来，用假山、树木、花草、山石、房屋或照壁来障景。而这些屏蔽物要美观得体，与周围环境协调成景，才能为园林增色。”
杨清慧道：“六月的西湖真是迷人，我们就去白沙堤‘行不足’如何？”
张寻和柳墨林纷纷叫好，于是三人沿白堤往断桥漫步而去。
可六月的天气说变就变，没走得几步天色突然转阴，随即落下雨来。
三人游兴甚浓，并未因小雨而阻挡了兴头，反倒觉得小小雨点打在身上甚为舒服。
但雨越下越大，顷刻间已成了大雨，三人无奈只得返回，到刘庄时，都已成了落汤鸡了。
第二天用过早餐，柳墨林又带张寻和杨清慧到西湖各处游览。
一路上又给二人介绍了西湖的各种美景，不知不觉间，三人又走上了白堤，来到“平湖秋月”的水榭上。
杨清慧倚在临湖的栏杆上，看微风推动湖水，哗哗地轻拍堤岸，不禁心旷神怡。
三人到断桥的时候，已是黄昏。
金黄的夕阳斜铺下来，倾洒在断桥、湖面和三个人的身上，使得断桥逾发凝重，湖水犹如火在燃烧，桥上的三个人则显得格外辉煌。
随后三人都不再说话，静静地伫立于如画的风景中。
生怕一开门，便破坏这静谧温馨和神秘的气氛。
柳墨林凝视远方，心里却千头万绪。
若有一个男子能与她单独并肩而立，一起观赏眼前美景，一生也就无所求了。
她说的男子当然是指张寻。
自张寻将她从舒尔田的魔掌中救出，而她被张寻的英气所逼，一瞬间竟不敢对他直视的那一刻起，她就知道自己已深刻地爱上了这个男子。
可她一个姻雅闺秀，又怎能将这番心事说出，只能深深地埋在心里。
她正遇想连连，忽觉身旁的杨清慧往右微微地移动了一步，却是杨清慧忘情于这难言之美，不自禁地朝张寻靠去。（未完待续）