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当然了，不管怎么样，日本毕竟是米国的小弟，所以美资背景的日本企业，在一些特定行业，比如艺能界，也就是所谓的娱乐圈，基本还是不会受到特殊打压的。
像山口组之类的极道组织，是不敢用一些上不得台面的办法去找华纳先锋这样的企业的。
别说背后的巨无霸华纳公司了，就算是另外一个大股东先锋电子公司，在日本也不是一般人敢找麻烦的。
不客气的说，八十年代初的日本华纳先锋唱片，虽然论名气来讲，远不如JVC跟宝丽多，但要说实力背景，那是一点不差多少。
而在日本八十年代，想在娱乐圈混，没点背景的话，有实力也是白搭。
就比如邓丽军，她早年虽然在日本打拼的很辛苦，可实际上让她真正成名的，还是华语圈。
至于日语圈嘛，邓丽军早年在日本混的时候还行，可自从邓丽军离开日本，早就销声匿迹，没多少人记得她了。
原因很简单，那就是这个时期的日本唱片界，竞争确实激烈的很，歌手层出不穷，稍微一不注意就没了。
因此，能在八十年代杀出重围的歌手，真不是一般人。
也正因为这样，中森明菜也好，小泉今日子也罢，都是真正的牛人。
曹志强的所谓看不上，只是他不了解这段历史罢了。
不一会儿，曹志强跟左田雅志就来到了华纳先锋的总部大楼，并径直入内。
因为之前早有预约，所以俩人很快就见到了华纳先锋的社长山本德源。
山本德源是个看起来五十出头的人，同样一身得体的西装，只是看起来比较严肃稳重一点，比起远藤实更有威严，一看就是个大老的派头。
不像远藤实，看起来更像个打扮得体加笑口常开的邻家大爷。
虽然山本德源有点不苟言笑，不过毕竟是远藤实介绍的，所以还是很认真的听左田雅志介绍了一下曹志强的情况，以及他的一些合作诉求。
听左田雅志介绍完自己的来意，并且听过《只要有你在》的demo后，山本德源轻轻的点了点头：“不错不错，远藤桑没骗我，确实唱的很好，而且歌写的也好，非常好，我一听就喜欢上了，有大热的潜力。”
称赞过曹志强的歌之后，山本德源又皱了皱眉，然后对着曹志强跟左田雅志点点头道：“这个，曹桑的情况我大概了解了，虽然不是日本人，是大陆人，而且还是商务签证，有一点麻烦，但这都不是大问题。
毕竟现在是中日友好时期，签证问题嘛，只要我们肯帮忙出面，都好解决。
真正的问题在于，你们的条件太苛刻，只想跟我们合作这一首歌，这就不太好了。”
想了想后，山本德源道：“这样吧，看在远藤前辈的面子上，我们乐意跟曹志强君签署一个诚意满满的艺人合同。
本来我们这里的艺人，一般都是拿固定工资的，但我猜你们肯定不乐意。
这样吧，我也认为曹桑的才华很好，以后只要是曹桑自己写且自己唱的歌曲，可以拿到批发价的百分之三，如何？
对了，曹桑恐怕还不知道这个批发价的百分之三是什么意思吧，我来给你简单解释一下。”
说完，山本德源就介绍了一下那个批发价的百分之三是啥意思。
简单来说，就是华纳先锋公司出一张唱片，会自己制作唱片，自己出唱片，然后把唱片以批发价的形式，卖给一些批发商。
这些批发商，通常包括一些零售商，或者是音乐出版社。
通常来讲，在日本一张单曲唱片的零售价格，是三千日元，这个价格一般是统一价。
而三千日元零售价的唱片，批发价一般是两千日元左右。
当然，具体批发商不同，拿货价不同，反正大概的话，就是三千零售价，拿货是两千左右的批发价。
如果一首歌的原始版权在艺人所在的经纪公司手里，不在华纳公司手里，那么经纪公司就能拿到批发价的百分之三。
比如一张单曲唱片的批发价是2000日元，那么艺人所在的经纪公司，就能拿到百分之三，也就是60日元。
这个比例已经很高了。
如果是专辑，那价格就高了，一般是六千日元到八千日元之间，特别牛逼的歌手，价格能高到一万日元一张。
通常来说，新人要签约唱片公司，都是要把歌曲版权卖给唱片公司的，然后卖出的唱片呢，版权费归公司，艺人只能拿到百分之一的批发价，或者干脆只有一个固定工资。
你还别嫌弃，其实作为一个新人，就算你肯把你创作歌曲的版权卖给公司，人家还不一定要，而且也不一定愿意签你。
说白了，就是对目前的日本唱片界来讲，从来不缺歌手，缺的是好平台。
华纳先锋，就是一个非常好的平台，只有你签约了一个大平台，这个平台肯捧你，你才有成名的机会，也只有你成名了，成了明星了，才能赚到钱。
照这么看，华纳先锋肯一上来就签约曹志强，还肯给出分成百分之三的协议，这已经是很有诚意了。
唯一的问题是，华纳先锋要签下曹志强的五年合同，五年内只能作为华纳先锋的艺人活动。
也就是说，五年内，曹志强写的所有歌，都只能由华纳先锋出版发行，不许卖给其他唱片公司，哪怕版权是你自己的。
这就叫版权限制。
换言之，华纳先锋不苛求版权归属，但要有版权限制，五年内，曹志强都是华纳的独家艺人，而在此期间曹志强创作并演唱的歌曲，只能由华纳来出版发行。
当然，曹志强如果写了歌后不想自己唱，非要给别人唱也行，但还是只能由华纳发行，不准交给别的公司。
这种版权限制，就有些，怎么说呢。
虽然确实是行规，相比其他唱片公司也宽松的多，可曹志强依旧感觉很受限制。
因为这就等于卖身五年。
这五年中，曹志强想要发行的所有歌曲，不管是他自己唱还是给别人唱，都只能交给华纳先锋发行，不准给别人。
就好比你是后世的网络小说家，你签约了起点，合同规定有个五年版权限制，然后合约期限内，你就只能在起点发书，不许在其他网站发书一样。
哪怕你的作品早就写好了，版权也归你，甚至笔名都不一样，也不许在其他站发。
看似挺公平，可曹志强并不乐意受这个限制。
无他，这等于他要在五年内贱卖很多名曲名歌，除非故意压着雪藏五年，等五年之后再拿出来，这是他不能忍受的。
曹志强抄袭，不，创作的那些歌，都是真正的好歌，是另外一个世界的精华精品。
好歌也是有尊严的！
曹志强不允许自己轻易贱卖这些好歌，更不想给他人做嫁衣。
所以，少量的单独合作几首歌可以，但想要买断他五年的版权发行权，不行！
当然了，不管怎么样，日本毕竟是米国的小弟，所以美资背景的日本企业，在一些特定行业，比如艺能界，也就是所谓的娱乐圈，基本还是不会受到特殊打压的。
像山口组之类的极道组织，是不敢用一些上不得台面的办法去找华纳先锋这样的企业的。
别说背后的巨无霸华纳公司了，就算是另外一个大股东先锋电子公司，在日本也不是一般人敢找麻烦的。
不客气的说，八十年代初的日本华纳先锋唱片，虽然论名气来讲，远不如JVC跟宝丽多，但要说实力背景，那是一点不差多少。
而在日本八十年代，想在娱乐圈混，没点背景的话，有实力也是白搭。
就比如邓丽军，她早年虽然在日本打拼的很辛苦，可实际上让她真正成名的，还是华语圈。
至于日语圈嘛，邓丽军早年在日本混的时候还行，可自从邓丽军离开日本，早就销声匿迹，没多少人记得她了。
原因很简单，那就是这个时期的日本唱片界，竞争确实激烈的很，歌手层出不穷，稍微一不注意就没了。
因此，能在八十年代杀出重围的歌手，真不是一般人。
也正因为这样，中森明菜也好，小泉今日子也罢，都是真正的牛人。
曹志强的所谓看不上，只是他不了解这段历史罢了。
不一会儿，曹志强跟左田雅志就来到了华纳先锋的总部大楼，并径直入内。
因为之前早有预约，所以俩人很快就见到了华纳先锋的社长山本德源。
山本德源是个看起来五十出头的人，同样一身得体的西装，只是看起来比较严肃稳重一点，比起远藤实更有威严，一看就是个大老的派头。
不像远藤实，看起来更像个打扮得体加笑口常开的邻家大爷。
虽然山本德源有点不苟言笑，不过毕竟是远藤实介绍的，所以还是很认真的听左田雅志介绍了一下曹志强的情况，以及他的一些合作诉求。
听左田雅志介绍完自己的来意，并且听过《只要有你在》的demo后，山本德源轻轻的点了点头：“不错不错，远藤桑没骗我，确实唱的很好，而且歌写的也好，非常好，我一听就喜欢上了，有大热的潜力。”
称赞过曹志强的歌之后，山本德源又皱了皱眉，然后对着曹志强跟左田雅志点点头道：“这个，曹桑的情况我大概了解了，虽然不是日本人，是大陆人，而且还是商务签证，有一点麻烦，但这都不是大问题。
毕竟现在是中日友好时期，签证问题嘛，只要我们肯帮忙出面，都好解决。
真正的问题在于，你们的条件太苛刻，只想跟我们合作这一首歌，这就不太好了。”
想了想后，山本德源道：“这样吧，看在远藤前辈的面子上，我们乐意跟曹志强君签署一个诚意满满的艺人合同。
本来我们这里的艺人，一般都是拿固定工资的，但我猜你们肯定不乐意。
这样吧，我也认为曹桑的才华很好，以后只要是曹桑自己写且自己唱的歌曲，可以拿到批发价的百分之三，如何？
对了，曹桑恐怕还不知道这个批发价的百分之三是什么意思吧，我来给你简单解释一下。”
说完，山本德源就介绍了一下那个批发价的百分之三是啥意思。
简单来说，就是华纳先锋公司出一张唱片，会自己制作唱片，自己出唱片，然后把唱片以批发价的形式，卖给一些批发商。
这些批发商，通常包括一些零售商，或者是音乐出版社。
通常来讲，在日本一张单曲唱片的零售价格，是三千日元，这个价格一般是统一价。
而三千日元零售价的唱片，批发价一般是两千日元左右。
当然，具体批发商不同，拿货价不同，反正大概的话，就是三千零售价，拿货是两千左右的批发价。
如果一首歌的原始版权在艺人所在的经纪公司手里，不在华纳公司手里，那么经纪公司就能拿到批发价的百分之三。
比如一张单曲唱片的批发价是2000日元，那么艺人所在的经纪公司，就能拿到百分之三，也就是60日元。
这个比例已经很高了。
如果是专辑，那价格就高了，一般是六千日元到八千日元之间，特别牛逼的歌手，价格能高到一万日元一张。
通常来说，新人要签约唱片公司，都是要把歌曲版权卖给唱片公司的，然后卖出的唱片呢，版权费归公司，艺人只能拿到百分之一的批发价，或者干脆只有一个固定工资。
你还别嫌弃，其实作为一个新人，就算你肯把你创作歌曲的版权卖给公司，人家还不一定要，而且也不一定愿意签你。
说白了，就是对目前的日本唱片界来讲，从来不缺歌手，缺的是好平台。
华纳先锋，就是一个非常好的平台，只有你签约了一个大平台，这个平台肯捧你，你才有成名的机会，也只有你成名了，成了明星了，才能赚到钱。
照这么看，华纳先锋肯一上来就签约曹志强，还肯给出分成百分之三的协议，这已经是很有诚意了。
唯一的问题是，华纳先锋要签下曹志强的五年合同，五年内只能作为华纳先锋的艺人活动。
也就是说，五年内，曹志强写的所有歌，都只能由华纳先锋出版发行，不许卖给其他唱片公司，哪怕版权是你自己的。
这就叫版权限制。
换言之，华纳先锋不苛求版权归属，但要有版权限制，五年内，曹志强都是华纳的独家艺人，而在此期间曹志强创作并演唱的歌曲，只能由华纳来出版发行。
当然，曹志强如果写了歌后不想自己唱，非要给别人唱也行，但还是只能由华纳发行，不准交给别的公司。
这种版权限制，就有些，怎么说呢。
虽然确实是行规，相比其他唱片公司也宽松的多，可曹志强依旧感觉很受限制。
因为这就等于卖身五年。
这五年中，曹志强想要发行的所有歌曲，不管是他自己唱还是给别人唱，都只能交给华纳先锋发行，不准给别人。
就好比你是后世的网络小说家，你签约了起点，合同规定有个五年版权限制，然后合约期限内，你就只能在起点发书，不许在其他网站发书一样。
哪怕你的作品早就写好了，版权也归你，甚至笔名都不一样，也不许在其他站发。
看似挺公平，可曹志强并不乐意受这个限制。
无他，这等于他要在五年内贱卖很多名曲名歌，除非故意压着雪藏五年，等五年之后再拿出来，这是他不能忍受的。
曹志强抄袭，不，创作的那些歌，都是真正的好歌，是另外一个世界的精华精品。
好歌也是有尊严的！
曹志强不允许自己轻易贱卖这些好歌，更不想给他人做嫁衣。
所以，少量的单独合作几首歌可以，但想要买断他五年的版权发行权，不行！