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,女生们七嘴八舌地猜测他要那视频的原因,耍帅装酷泡妞的猜测高居前列,让他真是白口难辨,干脆就不去做反抗。反正只要林宝卿不生气就好,很快,林宝卿也露头证实这事情,为他洗刷了清白。
看时间不早,女孩子闹了会就都下线去休息,秦放歌也得到解脱,终于可以安心地去做他自己的事情。
现在他协奏曲的写作已经提上了日程,当然,在积累足够多的经验之前,他还是打算以抄为主。协奏曲也分很多种,有钢琴协奏曲,也有小提琴协奏曲,大提琴协奏曲,小号协奏曲一系列协奏曲。
他最先打算拿出来的,当然是钢琴协奏曲,要不然,光是邓红梅那边,就过不去。
而在他所熟悉的钢琴协奏曲里,他打算先拿肖邦的钢琴协奏曲出来。
浪漫而忧郁的肖邦,被誉为钢琴诗人,他一共只写过两首钢琴协奏曲。钢琴部分的话,也是延续他一直的风格,华丽高贵,浪漫多情,但又有着似乎无处不在的忧郁,这也是相当符合他的气质形象的特征,也被广大的肖邦迷们所津津乐道。
肖邦在钢琴上造诣相当高,但在交响乐曲的写作上,就不怎么样了。
他的两首钢琴协奏曲的乐队曲谱,基本都是后人重新配器创作的,也都不延用原本的乐曲部分。
这也让秦放歌有充分的理由来为这首曲子,重新创作乐队的协奏曲乐谱部分。
他打算按照现在的标准交响乐团的配置来进行配器。
弦乐系里,小提琴是肯定必须要有的,一般都会分为两组,成为第一小提琴和第二小提琴。每个小提琴组里面都有首席小提琴,因此小提琴有两个首席演奏家。第一小提琴的首席演奏家也被称为首席,他不但是弓弦乐器的首席,而且是整个乐队的首席,地位只在指挥之下。
像是龙雪瑶,她的理想,除了成为小提琴演奏家,自己开音乐会,进行独奏之外。能进大型的交响乐团,担任首席小提琴演奏家,也是相当不错的选择了。
中提琴大提琴以及低音提琴也都是必不可少的部分,每个提琴系里面,都会有自己的首席演奏家。
而在管乐里面,长号的首席演奏家是低音的首席演奏家,而小号的首席演奏家则是整个铜管乐器的首席演奏家。单簧管(有时是长笛)的首席演奏家是整个木管乐器的首席演奏家。
这几件乐器,也是秦放歌这段时间努力学习的目标。
法国号技术上属铜管乐器,但往往同时有铜管和木管乐器的作用。大多数乐器组还有一个副首席。假如首席缺席的话他们代理首席。
秦放歌要创作协奏曲的话,这些东西肯定要弄得清楚明白才行。
此外,还有排位,也影响着协奏曲乐队部分的写作。
交响乐也是同样类似的情况,创作者必须对交响乐团的组成,演奏,等每个环节,做出最精准的了解。
秦放歌在这方面,也是狠狠地下了一番功夫的。
三管或四管以上编制的,专门演奏交响套曲、交响组曲、交响诗等交响音乐作品的大型西洋管弦乐队称为交响乐团。
这种大型的交响音乐团体,在排练和演出时一般采用几种方式进行,在演奏古典音乐作品,象巴赫、海顿、莫扎特及同时代音乐作品时,要削减编制,以保持古典音乐的演奏风格;在演奏浪漫派音乐作品,象贝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基等及同时代音乐家的音乐作品时,大多采用加倍的木管组、圆号以及弦乐配器进行演奏,尤其是在乐曲的强奏部位时,必须加倍乐器来增加作品气势。
而交响乐是人类音乐文化的高级形式,所以交响乐队在演奏交响音乐时就非常需要一个质量较高的音响,然而交响乐团中包括了数10种不同类别的乐器,并且它们都有着各自不同的特色和个性,这样在写交响音乐作品时,不但需要作曲家对它们的编制即音色进行合理的调配,另外在排练和演出时,对它们的席位排列也需要考虑外表的美观,以及它们在演奏音乐时的配合与色彩协调,为此,世界上有好多的指挥家与乐器演奏家,经过将近一百多年的努力探索、实验,基本上找到了一个合理的席位排列原则。比如,弦乐组是整个交响乐队的基础,它的音色给人以亲切感,所以一般席位排在舞台的前面,最靠近观众。木管组乐器种类较多,音色突出,所以需要分门别类的将其排列在弦乐组之后,乐队的中间部位。铜管乐器和打击乐器,音量宏大,并富有刺激性,所以他们排列在乐队的最后面或后侧面。竖琴和其它弹拨乐器经常排在乐队的左右侧。但有时候因作品的要求,比如一些近、现代派作曲家的作品演奏,另外也由于指挥家的个人偏好,乐队席位排列也有某种特殊安排。一般常见的交响乐队标准席位排列有两种,即欧洲式乐队席位排列和美国式乐队席位排列。
欧洲式席位排列,对演奏古典交响乐优越性较多,因为当时的作品构思,第1小提琴和第2小提琴常进行问答式对奏,加上它们的音色又是一致的,这样把它们分别排列在指挥的左右侧,容易取得区别它们的效果。再者,这样的排列法,第1小提琴的“f”发音孔面朝观众,第2小提琴的“f”发音孔背朝观众,演奏时容易主次分明,如果从外表来看,这样的排列法也比较对称美观。但如果让这种排列法的交响乐团去演奏近、现代作品,效果就会差些,因为近、现代作品第1小提琴与第2小提琴的构思基本统一在一个声部里,如果分两边,不但不好配合,而且指挥也难于照顾。
美国式乐队席位排列,在演奏浪漫派以及近、现代的交响乐作品时优越性较大,除以上所提到的指挥便于照顾小提琴1和小提琴2声部外,大提琴排在右前方,容易在演奏时,使乐队的低音声部也得到突出,这样大提琴与小提琴相呼应,能达到弦乐组的旋律、低音、和声三者层次清晰的效果,目前世界上好多交响乐团,都采取了这种美式乐队席位排列法,我国的中央乐团,上海交响乐团,在排练演出时,也采取这种美式的席位排列。
肖邦的作品属于典型浪漫主义音乐,秦放歌在考虑协奏曲创作的时候,也是需要充分考虑到这其中的因素,他就打算采用美式的席位排列方式。
这样一来的话,他也必须把更多的精力投入在对美式席位排列的学习和创作上,虽然他可以直接从以前听过的协奏曲里面扒谱出来,但自己写的话,无疑能收获更多。
之前他在人民大会堂演出的时候,曾经和中国爱乐乐团合作过,他们也是用的美式席位排列法,当时秦放歌就有细心留意,仔细聆听。
只是,真写起来的时候,才发现有千头万绪,交织在一起。创作者需要考虑的事情也特别的多,但有挑战的事情,才让他觉得有意思。
比如,钢琴主题曲和乐队之中的呼应关系,是该突出钢琴还是侧重于乐队部分。尽管钢琴协奏曲基本都的想要最大力度表现出钢琴的气势,以及钢琴演奏家的水平来。但乐队的协奏部分,却是远远不可忽略的。
这其中还有一个重要的人物,那就是指挥家。
在一个交响乐团中,指挥家就像是千军万马的总指挥官一样,是交响乐团的灵魂所在。不仅乐团要听他指挥,钢琴演奏家,也要和指挥家打好关心,也只有良好地沟通和交流,才能在演奏的时候,做到尽善尽美。而和著名的指挥家合作,也是很多演奏家们值得炫耀的喜事
,女生们七嘴八舌地猜测他要那视频的原因,耍帅装酷泡妞的猜测高居前列,让他真是白口难辨,干脆就不去做反抗。反正只要林宝卿不生气就好,很快,林宝卿也露头证实这事情,为他洗刷了清白。
看时间不早,女孩子闹了会就都下线去休息,秦放歌也得到解脱,终于可以安心地去做他自己的事情。
现在他协奏曲的写作已经提上了日程,当然,在积累足够多的经验之前,他还是打算以抄为主。协奏曲也分很多种,有钢琴协奏曲,也有小提琴协奏曲,大提琴协奏曲,小号协奏曲一系列协奏曲。
他最先打算拿出来的,当然是钢琴协奏曲,要不然,光是邓红梅那边,就过不去。
而在他所熟悉的钢琴协奏曲里,他打算先拿肖邦的钢琴协奏曲出来。
浪漫而忧郁的肖邦,被誉为钢琴诗人,他一共只写过两首钢琴协奏曲。钢琴部分的话,也是延续他一直的风格,华丽高贵,浪漫多情,但又有着似乎无处不在的忧郁,这也是相当符合他的气质形象的特征,也被广大的肖邦迷们所津津乐道。
肖邦在钢琴上造诣相当高,但在交响乐曲的写作上,就不怎么样了。
他的两首钢琴协奏曲的乐队曲谱,基本都是后人重新配器创作的,也都不延用原本的乐曲部分。
这也让秦放歌有充分的理由来为这首曲子,重新创作乐队的协奏曲乐谱部分。
他打算按照现在的标准交响乐团的配置来进行配器。
弦乐系里,小提琴是肯定必须要有的,一般都会分为两组,成为第一小提琴和第二小提琴。每个小提琴组里面都有首席小提琴,因此小提琴有两个首席演奏家。第一小提琴的首席演奏家也被称为首席,他不但是弓弦乐器的首席,而且是整个乐队的首席,地位只在指挥之下。
像是龙雪瑶,她的理想,除了成为小提琴演奏家,自己开音乐会,进行独奏之外。能进大型的交响乐团,担任首席小提琴演奏家,也是相当不错的选择了。
中提琴大提琴以及低音提琴也都是必不可少的部分,每个提琴系里面,都会有自己的首席演奏家。
而在管乐里面,长号的首席演奏家是低音的首席演奏家,而小号的首席演奏家则是整个铜管乐器的首席演奏家。单簧管(有时是长笛)的首席演奏家是整个木管乐器的首席演奏家。
这几件乐器,也是秦放歌这段时间努力学习的目标。
法国号技术上属铜管乐器,但往往同时有铜管和木管乐器的作用。大多数乐器组还有一个副首席。假如首席缺席的话他们代理首席。
秦放歌要创作协奏曲的话,这些东西肯定要弄得清楚明白才行。
此外,还有排位,也影响着协奏曲乐队部分的写作。
交响乐也是同样类似的情况,创作者必须对交响乐团的组成,演奏,等每个环节,做出最精准的了解。
秦放歌在这方面,也是狠狠地下了一番功夫的。
三管或四管以上编制的,专门演奏交响套曲、交响组曲、交响诗等交响音乐作品的大型西洋管弦乐队称为交响乐团。
这种大型的交响音乐团体,在排练和演出时一般采用几种方式进行,在演奏古典音乐作品,象巴赫、海顿、莫扎特及同时代音乐作品时,要削减编制,以保持古典音乐的演奏风格;在演奏浪漫派音乐作品,象贝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基等及同时代音乐家的音乐作品时,大多采用加倍的木管组、圆号以及弦乐配器进行演奏,尤其是在乐曲的强奏部位时,必须加倍乐器来增加作品气势。
而交响乐是人类音乐文化的高级形式,所以交响乐队在演奏交响音乐时就非常需要一个质量较高的音响,然而交响乐团中包括了数10种不同类别的乐器,并且它们都有着各自不同的特色和个性,这样在写交响音乐作品时,不但需要作曲家对它们的编制即音色进行合理的调配,另外在排练和演出时,对它们的席位排列也需要考虑外表的美观,以及它们在演奏音乐时的配合与色彩协调,为此,世界上有好多的指挥家与乐器演奏家,经过将近一百多年的努力探索、实验,基本上找到了一个合理的席位排列原则。比如,弦乐组是整个交响乐队的基础,它的音色给人以亲切感,所以一般席位排在舞台的前面,最靠近观众。木管组乐器种类较多,音色突出,所以需要分门别类的将其排列在弦乐组之后,乐队的中间部位。铜管乐器和打击乐器,音量宏大,并富有刺激性,所以他们排列在乐队的最后面或后侧面。竖琴和其它弹拨乐器经常排在乐队的左右侧。但有时候因作品的要求,比如一些近、现代派作曲家的作品演奏,另外也由于指挥家的个人偏好,乐队席位排列也有某种特殊安排。一般常见的交响乐队标准席位排列有两种,即欧洲式乐队席位排列和美国式乐队席位排列。
欧洲式席位排列,对演奏古典交响乐优越性较多,因为当时的作品构思,第1小提琴和第2小提琴常进行问答式对奏,加上它们的音色又是一致的,这样把它们分别排列在指挥的左右侧,容易取得区别它们的效果。再者,这样的排列法,第1小提琴的“f”发音孔面朝观众,第2小提琴的“f”发音孔背朝观众,演奏时容易主次分明,如果从外表来看,这样的排列法也比较对称美观。但如果让这种排列法的交响乐团去演奏近、现代作品,效果就会差些,因为近、现代作品第1小提琴与第2小提琴的构思基本统一在一个声部里,如果分两边,不但不好配合,而且指挥也难于照顾。
美国式乐队席位排列,在演奏浪漫派以及近、现代的交响乐作品时优越性较大,除以上所提到的指挥便于照顾小提琴1和小提琴2声部外,大提琴排在右前方,容易在演奏时,使乐队的低音声部也得到突出,这样大提琴与小提琴相呼应,能达到弦乐组的旋律、低音、和声三者层次清晰的效果,目前世界上好多交响乐团,都采取了这种美式乐队席位排列法,我国的中央乐团,上海交响乐团,在排练演出时,也采取这种美式的席位排列。
肖邦的作品属于典型浪漫主义音乐,秦放歌在考虑协奏曲创作的时候,也是需要充分考虑到这其中的因素,他就打算采用美式的席位排列方式。
这样一来的话,他也必须把更多的精力投入在对美式席位排列的学习和创作上,虽然他可以直接从以前听过的协奏曲里面扒谱出来,但自己写的话,无疑能收获更多。
之前他在人民大会堂演出的时候,曾经和中国爱乐乐团合作过,他们也是用的美式席位排列法,当时秦放歌就有细心留意,仔细聆听。
只是,真写起来的时候,才发现有千头万绪,交织在一起。创作者需要考虑的事情也特别的多,但有挑战的事情,才让他觉得有意思。
比如,钢琴主题曲和乐队之中的呼应关系,是该突出钢琴还是侧重于乐队部分。尽管钢琴协奏曲基本都的想要最大力度表现出钢琴的气势,以及钢琴演奏家的水平来。但乐队的协奏部分,却是远远不可忽略的。
这其中还有一个重要的人物,那就是指挥家。
在一个交响乐团中,指挥家就像是千军万马的总指挥官一样,是交响乐团的灵魂所在。不仅乐团要听他指挥,钢琴演奏家,也要和指挥家打好关心,也只有良好地沟通和交流,才能在演奏的时候,做到尽善尽美。而和著名的指挥家合作,也是很多演奏家们值得炫耀的喜事