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这么大的房子那要想都好好瞧瞧，还真得耗费不少的时间。
“门房”换汤不换药的被改成了街道厂的“传达室”。外院儿南北两边各两间厢房被充当了库房，那一排坐东朝西的“倒坐房”其余的房间，原本是洪家的外账房和男仆的住处，则成为了街道厂充当堆积成品货物，打包装的“出货处”。
其实外院还是最没什么可说的。但这些地方，加起来也有十几家房，尽管洪禄承带着大家只是推开了房门走马观花地瞅过两眼便算了。但也溜达了小二十分钟。
而绕过洪家的影壁，进入垂花门之后就更不得了，那些地方都值得洪禄承好好地驻足观看一番
为什么？
因为这垂花门不是普通的门，它必须建在四合院的中轴线上，位于一进院落和二进院落之间。它的功用实际是用来区别内宅与外宅的关键之门。
像旧时称，小姐“大门不出，二门不迈”。“二门”指的便是这个垂花门。
《红楼梦》中在林黛玉初进贾府时写道，“众婆子步下围随至一垂花门前落下。众小厮退出，众婆子上来打起轿帘，扶黛玉下轿。林黛玉扶着婆子的手，进了垂花门。两边是抄手游廊，当中是穿堂……”
这里就能看出来。“众婆子”是女的，所以可以进，“众小厮”都是男仆，因此禁止入内，而且林妹妹得在他们退出之后才能从轿子里出来，规矩之严可见一斑。
垂花门在形制上多为一殿一卷式，即由一个尖形顶与一个卷棚组合而成。它的门扇则一般是四扇门，上贴斗方。相声《夸住宅》里有过相关描述。
除红白喜事、贵客光临等大事外，这四扇门平日是不开的，充当了内宅影壁的作用，家人出入都走侧面。
所以也正是从进入这道门之后起，从抄手游廊步入最宽阔的内院之后。洪禄承和王蕴琳为时光尘封多年的记忆，一点点复苏了。
大型四合院，二进院落中的北房多做接待贵客的厅堂。小型四合院没有多余的房间，只好将这一功能安排在北屋的中厅，两侧套房仍然住人。
旧时内宅的居住分配是十分严格的，正房是院内最重要的建筑物。由于祖宗牌位及堂屋设在正房中间，所以它在全宅中所处地位最高。
洪家的二进内院必然是最高规制，西边的正房是“七正四耳”，东西两侧厢房是“五正双耳”，光这一个院子加起来就有足足二十五间房。比整个观音院东院大了一倍半。
这个院儿里，正房前面的两棵桂花树也都有年头了，主干枝丫都赶上了成年人的腿。
而且因为是南方的树种，长在京城十分难得。在它们郁郁葱葱的笼罩下，正房也被衬托的愈加庄重、雅致。
只是可惜，街道厂有点焚琴煮鹤的唐突。为了图前面工人和后面领导吃饭方便，除了东西厢房作为裁纸车间使用，竟然还把这一溜儿正房改作了工厂食堂。
在洪禄承和王蕴琳的眼里，原本是神龛的地方变作了售饭窗口，过去常年散发的檀香气息已被遗留的葱花气味所取代。
正房前，平滑的水泥地面让人很难找到草的痕迹了。而且居然被接出了两处自来水管儿。
这让他们瞬间体味到沧海桑田的变迁，感受到了时间的威力。
“爸，这四合院不都应该是红绿相间的么？咱们家这柱子的颜色怎么是黑的啊？不过别说，这样倒也挺好看的，显得庄重……”
就在洪禄承和王蕴琳望着满地油腻的正房地面频频摇头的时候，洪衍武突然提问了。
但他这个问题倒是很有意思，就连洪衍争和陈力泉也关注地望了过来。显然他们也想知道这个问题的答案。
洪禄承和王蕴琳先都不约而同地对视着笑了笑，才由洪禄承回答。
“这就你不懂了。红青油饰哪儿是一般人家能用的？那得是皇亲国戚或是公侯贵胄才能用的。你母亲的娘家够格。咱们家是商人，也就只能是素油黑饰了。”
几个小辈的这下恍然大悟。特别是洪衍武，他这才明白为什么山西平遥的王家大院儿和山西祁县的乔家大院儿，无疑例外的门窗廊柱，都是那个颜色了。
因为就和他们家一样。那些家主也都是商人，不能用红青油。
至于当今已经演变成凡古建必用红色绿色，那纯属是不懂装懂的胡来了。
僭越如今倒是谈不上，但在文化上，却无疑失去了本味和真实。而且把红青油也拉下了档次，显得相当艳俗。
这么大的房子那要想都好好瞧瞧，还真得耗费不少的时间。
“门房”换汤不换药的被改成了街道厂的“传达室”。外院儿南北两边各两间厢房被充当了库房，那一排坐东朝西的“倒坐房”其余的房间，原本是洪家的外账房和男仆的住处，则成为了街道厂充当堆积成品货物，打包装的“出货处”。
其实外院还是最没什么可说的。但这些地方，加起来也有十几家房，尽管洪禄承带着大家只是推开了房门走马观花地瞅过两眼便算了。但也溜达了小二十分钟。
而绕过洪家的影壁，进入垂花门之后就更不得了，那些地方都值得洪禄承好好地驻足观看一番
为什么？
因为这垂花门不是普通的门，它必须建在四合院的中轴线上，位于一进院落和二进院落之间。它的功用实际是用来区别内宅与外宅的关键之门。
像旧时称，小姐“大门不出，二门不迈”。“二门”指的便是这个垂花门。
《红楼梦》中在林黛玉初进贾府时写道，“众婆子步下围随至一垂花门前落下。众小厮退出，众婆子上来打起轿帘，扶黛玉下轿。林黛玉扶着婆子的手，进了垂花门。两边是抄手游廊，当中是穿堂……”
这里就能看出来。“众婆子”是女的，所以可以进，“众小厮”都是男仆，因此禁止入内，而且林妹妹得在他们退出之后才能从轿子里出来，规矩之严可见一斑。
垂花门在形制上多为一殿一卷式，即由一个尖形顶与一个卷棚组合而成。它的门扇则一般是四扇门，上贴斗方。相声《夸住宅》里有过相关描述。
除红白喜事、贵客光临等大事外，这四扇门平日是不开的，充当了内宅影壁的作用，家人出入都走侧面。
所以也正是从进入这道门之后起，从抄手游廊步入最宽阔的内院之后。洪禄承和王蕴琳为时光尘封多年的记忆，一点点复苏了。
大型四合院，二进院落中的北房多做接待贵客的厅堂。小型四合院没有多余的房间，只好将这一功能安排在北屋的中厅，两侧套房仍然住人。
旧时内宅的居住分配是十分严格的，正房是院内最重要的建筑物。由于祖宗牌位及堂屋设在正房中间，所以它在全宅中所处地位最高。
洪家的二进内院必然是最高规制，西边的正房是“七正四耳”，东西两侧厢房是“五正双耳”，光这一个院子加起来就有足足二十五间房。比整个观音院东院大了一倍半。
这个院儿里，正房前面的两棵桂花树也都有年头了，主干枝丫都赶上了成年人的腿。
而且因为是南方的树种，长在京城十分难得。在它们郁郁葱葱的笼罩下，正房也被衬托的愈加庄重、雅致。
只是可惜，街道厂有点焚琴煮鹤的唐突。为了图前面工人和后面领导吃饭方便，除了东西厢房作为裁纸车间使用，竟然还把这一溜儿正房改作了工厂食堂。
在洪禄承和王蕴琳的眼里，原本是神龛的地方变作了售饭窗口，过去常年散发的檀香气息已被遗留的葱花气味所取代。
正房前，平滑的水泥地面让人很难找到草的痕迹了。而且居然被接出了两处自来水管儿。
这让他们瞬间体味到沧海桑田的变迁，感受到了时间的威力。
“爸，这四合院不都应该是红绿相间的么？咱们家这柱子的颜色怎么是黑的啊？不过别说，这样倒也挺好看的，显得庄重……”
就在洪禄承和王蕴琳望着满地油腻的正房地面频频摇头的时候，洪衍武突然提问了。
但他这个问题倒是很有意思，就连洪衍争和陈力泉也关注地望了过来。显然他们也想知道这个问题的答案。
洪禄承和王蕴琳先都不约而同地对视着笑了笑，才由洪禄承回答。
“这就你不懂了。红青油饰哪儿是一般人家能用的？那得是皇亲国戚或是公侯贵胄才能用的。你母亲的娘家够格。咱们家是商人，也就只能是素油黑饰了。”
几个小辈的这下恍然大悟。特别是洪衍武，他这才明白为什么山西平遥的王家大院儿和山西祁县的乔家大院儿，无疑例外的门窗廊柱，都是那个颜色了。
因为就和他们家一样。那些家主也都是商人，不能用红青油。
至于当今已经演变成凡古建必用红色绿色，那纯属是不懂装懂的胡来了。
僭越如今倒是谈不上，但在文化上，却无疑失去了本味和真实。而且把红青油也拉下了档次，显得相当艳俗。