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长老会最大的底气，绝非先进的科技，那是底牌。
也更不是什么提前知道的诗词歌赋，历史走向，那只是道具而已，历史走向会改写，诗词歌赋其实不值钱。
他们最大的底气在于，不求人。
长老会对于这个世界的既得利益者，无所求。
他们不需要这些既得利益者的金钱，因为长老们名下就有世界上最大的金矿。
他们不需要这些既得利益者的歌功颂德，因为他们就是新时空最强大的鼓动者。
他们不需要这些既得利益者奉献上家族中的美人儿，因为他们就是寻找调教美人儿的专家。
他们不需要妥协和让步，只需要等待时机，平推过去就是了。
但长老们对于民间有所求。
普通百姓家庭出身的孩子，组成了长老会军队的核心部门。
这些壮男壮女组成了核心的劳动部门，更别说，这些男男女女拥有的聪明才智，迟早会成为长老会征服世界的臂膀。
当然了，长老会的另一个刚需，对于物质与精神文明文化产品的保护，还是非常重视的。
这就是一个延续多年的计划，就好像制度建立起来后，一般劳动力只有普通颜色的牌子，而有点手艺的人，也就是收编后可以作为手艺人开始为长老会创造财富的人，而越珍惜，越是长老会不会的东西，等级越高，比如后世失传的剪纸技术，长老会的人不懂，因此直接牛气起来。
这也是为什么，当铺做事的伙计，发给绿色的牌子！送移民点待分配。珠宝店的经年老师傅，擅长雕工，发给蓝色精良级待遇牌，全家送天津卫手工艺人才中心。买卖调教瘦马的王干娘，发给橙色待遇牌，要保证营养与待遇，下一班运输船到位，安排单独舱室，运往帝都听用了。
不过对于这件事，只要有了一个良好的开端之后，长老会甚至不再像以前那样着急了，不需要亲自动手，在世人看到了长老们喜欢这些杂学之后，自然而然的便会有人开始拍马屁，并且逐渐的形成了社会共识，再加上他们通过努力，已经在帝都架构起来一个比较接近于现代的教育体系，长久下去之后，中华国便能源源不断的培养出属于中国人的工业体系，使得中国人在未来立于不败之地。
当然了，这种保护工作也不是无脑的保护，那些封建糟粕之类的玩意儿长老们是看不上的，但是除了非物质文化遗产之外，长老会也还需要利用现有人才，去摸索未来出现的东西，比如相声。
虽然前期有不少能工巧匠和手艺人都拿了帝都的补贴开始美滋滋的过日子，各地戏班子搞出来的新剧目也很有看点，而且下一步长老会还会逐步的搞出相声、小品、歌剧、魔术之类的形式，但是单有这些东西还远远不够。
中国传统戏剧重神韵而不重身段，如果真的按照目前的情况下走下去，欧洲贵族再也不可能奢侈的开始那些宫廷艺术的话，起码芭蕾舞是不会再有了，欧洲贵妇包养有才华的男人，从而硬生生养活起来一个戏剧体系，可以说，才有了包括电影在内的思想体系。
别的不说，长老们虽然也有芭蕾舞各大舞团的精彩视频，但本身对此理解不足，他们可以说光看大长腿了，对此只能慢慢摸索。
艺术方面，慢慢摸索总会摸索出来，而各种物质、非物质文化遗产的保护，在基本上稳定了北方之后，利用抽出来的富余资源，除了忙于筹建帝都大学、帝都博物馆、帝都图书馆外，忙中偷闲还养了一个艺术团之外，搜集整理民间许多行业的技术，编制成一套详实全面的各种工艺和手艺的大百科全书，书名就暂时定为《中国文化与手工艺遗产保护名录》。
中国几千年来，各朝各代无数代各种行业的工匠，发挥他们的聪明才智，发明创造出了很多工艺和产品，但是中国工匠们的习惯却很不好，工匠们吝惜自家的手艺，往往是摸索出一些高超的工艺手段之后，却敝帚自珍不肯外泄，还创造出什么传男不传女之类的旧习，尽可能的将所创制出的手艺封固于工匠世家之中，可是这样的做法，却导致了许多优秀的工艺无法有效的传承下去，一旦一个工匠家族出现重大的变故，许多非常好的工艺手段便就此泯灭在了历史长河之中。
当然了，我们亲爱的君王也喜欢用完了就杀人，也是问题之一。
这对于古代中国的发展也产生出了很大的消极影响，这样的事例可以说是比比皆是，甚至于许多原来中国人创造出的手艺，艺术，历史上传到了外国，但是在创制他们的中国，却逐步的消失了。
很直接的一个例子，比如说在刀剑工艺上，中国唐代之前便创造出了闻名遐迩的横刀、陌刀，这些铸造刀剑的工艺，在历经几百年的朝代更迭到了这个时代之后，便已经逐渐的没落，到了这个时代，在刀剑的铸造工艺上，甚至于已经落后于东瀛小国日本。
而唐代刀剑的铸造工艺却传到了日本，日本工匠通过不断的学习吸收和发展之后，在横刀的基础上，发展出了性能优越的日本刀，现如今日本的刀剑质量已经超出了中国工匠所铸刀剑的质量，使得现如今刀剑成了日本人出口中国的一种重要商品，也使得大明朝不得掉过来头仿制日本刀的式样和工艺来满足军队装备的需要。
当然了，大明朝时代的军事装备发展，日本刀只是一个陪衬。
所以说梁存厚对这样的事情颇为痛心疾首，旧时空的时候，一切早已毁灭，没机会没力量也就罢了，现如今他在帝都，掌握如此多的资源，有权力... -->>
长老会最大的底气，绝非先进的科技，那是底牌。
也更不是什么提前知道的诗词歌赋，历史走向，那只是道具而已，历史走向会改写，诗词歌赋其实不值钱。
他们最大的底气在于，不求人。
长老会对于这个世界的既得利益者，无所求。
他们不需要这些既得利益者的金钱，因为长老们名下就有世界上最大的金矿。
他们不需要这些既得利益者的歌功颂德，因为他们就是新时空最强大的鼓动者。
他们不需要这些既得利益者奉献上家族中的美人儿，因为他们就是寻找调教美人儿的专家。
他们不需要妥协和让步，只需要等待时机，平推过去就是了。
但长老们对于民间有所求。
普通百姓家庭出身的孩子，组成了长老会军队的核心部门。
这些壮男壮女组成了核心的劳动部门，更别说，这些男男女女拥有的聪明才智，迟早会成为长老会征服世界的臂膀。
当然了，长老会的另一个刚需，对于物质与精神文明文化产品的保护，还是非常重视的。
这就是一个延续多年的计划，就好像制度建立起来后，一般劳动力只有普通颜色的牌子，而有点手艺的人，也就是收编后可以作为手艺人开始为长老会创造财富的人，而越珍惜，越是长老会不会的东西，等级越高，比如后世失传的剪纸技术，长老会的人不懂，因此直接牛气起来。
这也是为什么，当铺做事的伙计，发给绿色的牌子！送移民点待分配。珠宝店的经年老师傅，擅长雕工，发给蓝色精良级待遇牌，全家送天津卫手工艺人才中心。买卖调教瘦马的王干娘，发给橙色待遇牌，要保证营养与待遇，下一班运输船到位，安排单独舱室，运往帝都听用了。
不过对于这件事，只要有了一个良好的开端之后，长老会甚至不再像以前那样着急了，不需要亲自动手，在世人看到了长老们喜欢这些杂学之后，自然而然的便会有人开始拍马屁，并且逐渐的形成了社会共识，再加上他们通过努力，已经在帝都架构起来一个比较接近于现代的教育体系，长久下去之后，中华国便能源源不断的培养出属于中国人的工业体系，使得中国人在未来立于不败之地。
当然了，这种保护工作也不是无脑的保护，那些封建糟粕之类的玩意儿长老们是看不上的，但是除了非物质文化遗产之外，长老会也还需要利用现有人才，去摸索未来出现的东西，比如相声。
虽然前期有不少能工巧匠和手艺人都拿了帝都的补贴开始美滋滋的过日子，各地戏班子搞出来的新剧目也很有看点，而且下一步长老会还会逐步的搞出相声、小品、歌剧、魔术之类的形式，但是单有这些东西还远远不够。
中国传统戏剧重神韵而不重身段，如果真的按照目前的情况下走下去，欧洲贵族再也不可能奢侈的开始那些宫廷艺术的话，起码芭蕾舞是不会再有了，欧洲贵妇包养有才华的男人，从而硬生生养活起来一个戏剧体系，可以说，才有了包括电影在内的思想体系。
别的不说，长老们虽然也有芭蕾舞各大舞团的精彩视频，但本身对此理解不足，他们可以说光看大长腿了，对此只能慢慢摸索。
艺术方面，慢慢摸索总会摸索出来，而各种物质、非物质文化遗产的保护，在基本上稳定了北方之后，利用抽出来的富余资源，除了忙于筹建帝都大学、帝都博物馆、帝都图书馆外，忙中偷闲还养了一个艺术团之外，搜集整理民间许多行业的技术，编制成一套详实全面的各种工艺和手艺的大百科全书，书名就暂时定为《中国文化与手工艺遗产保护名录》。
中国几千年来，各朝各代无数代各种行业的工匠，发挥他们的聪明才智，发明创造出了很多工艺和产品，但是中国工匠们的习惯却很不好，工匠们吝惜自家的手艺，往往是摸索出一些高超的工艺手段之后，却敝帚自珍不肯外泄，还创造出什么传男不传女之类的旧习，尽可能的将所创制出的手艺封固于工匠世家之中，可是这样的做法，却导致了许多优秀的工艺无法有效的传承下去，一旦一个工匠家族出现重大的变故，许多非常好的工艺手段便就此泯灭在了历史长河之中。
当然了，我们亲爱的君王也喜欢用完了就杀人，也是问题之一。
这对于古代中国的发展也产生出了很大的消极影响，这样的事例可以说是比比皆是，甚至于许多原来中国人创造出的手艺，艺术，历史上传到了外国，但是在创制他们的中国，却逐步的消失了。
很直接的一个例子，比如说在刀剑工艺上，中国唐代之前便创造出了闻名遐迩的横刀、陌刀，这些铸造刀剑的工艺，在历经几百年的朝代更迭到了这个时代之后，便已经逐渐的没落，到了这个时代，在刀剑的铸造工艺上，甚至于已经落后于东瀛小国日本。
而唐代刀剑的铸造工艺却传到了日本，日本工匠通过不断的学习吸收和发展之后，在横刀的基础上，发展出了性能优越的日本刀，现如今日本的刀剑质量已经超出了中国工匠所铸刀剑的质量，使得现如今刀剑成了日本人出口中国的一种重要商品，也使得大明朝不得掉过来头仿制日本刀的式样和工艺来满足军队装备的需要。
当然了，大明朝时代的军事装备发展，日本刀只是一个陪衬。
所以说梁存厚对这样的事情颇为痛心疾首，旧时空的时候，一切早已毁灭，没机会没力量也就罢了，现如今他在帝都，掌握如此多的资源，有权力... -->>
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