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体现的审美和魅力，就是画面中表现出的创作者独特的艺术特色。
我们知道，电影作为一种艺术手段也好，传播媒介也好，有其最突出的特点：声画合一！无论是电视，电影，其创作者们都试图全面彻底地发挥其独特之处。当我们在电视领域一味注意改变观众们“无意主意”的现象的同时，电影导演们却在用画面说话，用画面来赢得观众，同样， 用画面来成就一部影片。而我们又很明白，画面的视觉冲击力是巨大的，是无可比拟的！画面在感情上对观众激起的冲击力，是比电影这一艺术形式中包含的其他传播符号更能打动人的！
恢弘的气势，阔大的场景，苍凉的环境，浩淼的时空，这一切都是大气的，都是辉煌的，都是和整部剧作相合拍的。画面衬托了情节，深化了剧情，加强了感染力。
我们看完一部英雄，谁能忘记在盲人老者拂弦时无名与长空的千钧一发的试剑？那碧绿的底色，氤氲的雾蔼共同构成一个危机起伏的环境。谁又能忘记飞雪如月在黄叶飘飞的林中相对而武的场面？那里没有多少言语，有的是惨烈的爱和惨烈的恨，是刻骨铭心的情愁，而这一切除了通过她二人的动作表现出来，更多的是通过场景的设置、颜色的调配、画面的冲击来表现。这是一个没有多少声音的情节，但是，却并没有因此而显拖沓和失控。谁又能忘记，在绿水荡漾的湖面，无名和残剑一争高下，残剑回首为飞雪轻轻拭去落于面颊的水滴？那平静的湖水与人物平静如水的心，交相辉映，不是惨烈的红不是浩荡的黄，而是融融恰恰的清山秀水，一派平和与安宁。谁又能忘记秦军大兵压境，千万支长箭一齐飞射，箭声萧萧，喊声彻彻，天地间所向披靡、无以为敌的气魄。而同样的长箭，在大殿内齐射向无名时，又平添了多少苍凉？！以上的环境，以其独特的审美效果，从不同角度加强了作品的情感效果，表达了不同的人物不同的场所不同的感情，是成功的，也是不可缺少的。
还有一种画面，不是要渲染环境，衬托心情而设计的，这样的画面多是特写镜头或中景近景，力图展示一些富有象征意象的事物。如檐下的水珠，殿前的烛光等等，不一一列举。这些富有象征意象的事物，在提升整部作品境界层次的过程中，也是必不可少的。
色调的变化也是处理情节结构的一个手段，色彩的大起大落，让人不能不注意到与之相关的情节发展脉络进程。
总之，我个人认为，在整部剧中，最成功的最可称道的地方，就是画面效果的处理，这也是张艺谋这位一流导演的过人之处。我们来欣赏他的电影，如同在看一幅又一幅画，有油画，也有国画，甚至你可以分为水墨山水和金碧山水，这样重重叠叠错错落落的画面中，尽蕴涵了美！这样的美赋予作品中，自然使作品也在美中得到升华。这种美不是简单意义上的美丽，而是审美上的抽象的美，我们不能说阔大的沙漠不美，也不能说纤巧的丝雨不美，无论哪种美，都被画面融合其中，不能不让人喜欢看。
最后，对于声音和语言的处理，虽然不是全剧最引人注目的所在，但是也是不能忽视的重要组成部分。那“风风风”的嘶杀声，秦王处乱不惊的坦然言语，以至飞雪安静而深沉的语言中表现的爱恨，也是艺术特色中可以品评的所在。
从感情角度谈，电影的冲击力和感染力很强，无疑是成功的。
英雄是一部美丽的电影，是一部惨烈的电影，是在那荡荡长空猎猎风烟中表现英雄气概的电影。中华民族的气概融于其中，中华民族的阔大融于其中。无论从成败哪个角度来看，它都有其独特的艺术魅力。此刻，我似乎还能听见那荡漾与天地间的声音，我眼前，似乎还能看见那尘沙剑影，看见那飞檐古墙
体现的审美和魅力，就是画面中表现出的创作者独特的艺术特色。
我们知道，电影作为一种艺术手段也好，传播媒介也好，有其最突出的特点：声画合一！无论是电视，电影，其创作者们都试图全面彻底地发挥其独特之处。当我们在电视领域一味注意改变观众们“无意主意”的现象的同时，电影导演们却在用画面说话，用画面来赢得观众，同样， 用画面来成就一部影片。而我们又很明白，画面的视觉冲击力是巨大的，是无可比拟的！画面在感情上对观众激起的冲击力，是比电影这一艺术形式中包含的其他传播符号更能打动人的！
恢弘的气势，阔大的场景，苍凉的环境，浩淼的时空，这一切都是大气的，都是辉煌的，都是和整部剧作相合拍的。画面衬托了情节，深化了剧情，加强了感染力。
我们看完一部英雄，谁能忘记在盲人老者拂弦时无名与长空的千钧一发的试剑？那碧绿的底色，氤氲的雾蔼共同构成一个危机起伏的环境。谁又能忘记飞雪如月在黄叶飘飞的林中相对而武的场面？那里没有多少言语，有的是惨烈的爱和惨烈的恨，是刻骨铭心的情愁，而这一切除了通过她二人的动作表现出来，更多的是通过场景的设置、颜色的调配、画面的冲击来表现。这是一个没有多少声音的情节，但是，却并没有因此而显拖沓和失控。谁又能忘记，在绿水荡漾的湖面，无名和残剑一争高下，残剑回首为飞雪轻轻拭去落于面颊的水滴？那平静的湖水与人物平静如水的心，交相辉映，不是惨烈的红不是浩荡的黄，而是融融恰恰的清山秀水，一派平和与安宁。谁又能忘记秦军大兵压境，千万支长箭一齐飞射，箭声萧萧，喊声彻彻，天地间所向披靡、无以为敌的气魄。而同样的长箭，在大殿内齐射向无名时，又平添了多少苍凉？！以上的环境，以其独特的审美效果，从不同角度加强了作品的情感效果，表达了不同的人物不同的场所不同的感情，是成功的，也是不可缺少的。
还有一种画面，不是要渲染环境，衬托心情而设计的，这样的画面多是特写镜头或中景近景，力图展示一些富有象征意象的事物。如檐下的水珠，殿前的烛光等等，不一一列举。这些富有象征意象的事物，在提升整部作品境界层次的过程中，也是必不可少的。
色调的变化也是处理情节结构的一个手段，色彩的大起大落，让人不能不注意到与之相关的情节发展脉络进程。
总之，我个人认为，在整部剧中，最成功的最可称道的地方，就是画面效果的处理，这也是张艺谋这位一流导演的过人之处。我们来欣赏他的电影，如同在看一幅又一幅画，有油画，也有国画，甚至你可以分为水墨山水和金碧山水，这样重重叠叠错错落落的画面中，尽蕴涵了美！这样的美赋予作品中，自然使作品也在美中得到升华。这种美不是简单意义上的美丽，而是审美上的抽象的美，我们不能说阔大的沙漠不美，也不能说纤巧的丝雨不美，无论哪种美，都被画面融合其中，不能不让人喜欢看。
最后，对于声音和语言的处理，虽然不是全剧最引人注目的所在，但是也是不能忽视的重要组成部分。那“风风风”的嘶杀声，秦王处乱不惊的坦然言语，以至飞雪安静而深沉的语言中表现的爱恨，也是艺术特色中可以品评的所在。
从感情角度谈，电影的冲击力和感染力很强，无疑是成功的。
英雄是一部美丽的电影，是一部惨烈的电影，是在那荡荡长空猎猎风烟中表现英雄气概的电影。中华民族的气概融于其中，中华民族的阔大融于其中。无论从成败哪个角度来看，它都有其独特的艺术魅力。此刻，我似乎还能听见那荡漾与天地间的声音，我眼前，似乎还能看见那尘沙剑影，看见那飞檐古墙