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敬亭山，在安徽宣城县北，因山上有敬亭而得名，宣州是六朝以来的江南名郡，李白一生曾七游宣城。这首诗是李白离开长安后，经过了长达十年的漫游，来到宣城时所写。这首五绝虽语言平，简短精悍，却字字铿锵，意味深远，借写独坐敬亭山时的情趣，抒发了诗人内心饱尝人间心酸，着透世态炎凉的孤独寂寞之情。
“众鸟高飞尽，孤云独去闲。”诗人借助眼前之情，抒发内心的孤独之感：天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远。
傍晚时分，夕阳西下，万物归牢。诗人独坐山中，本想以鸟为友，以云作伴，怎料众鸟飞尽，孤云飘离，唯独留诗人孤身一个感叹世间的人情冷暖，品读内心的辛酸苦楚。“众鸟”“孤云”是这两句中的意象“众鸟”原可以让人联想到群鸟在空山中婉转鸣啼的场景，而眼前，众鸟高飞，离人越来越越远。“高”字给人一种空旷辽阔之感，起到一个拓展空间的作用，一个“尽”字，增强了诗句的表现力度，写出诗人此时内心的万般惆怅；“云”本给人一种轻盈飘逸之觉，但眼前，即使是孤云，偏偏还悠闲地飘离，模糊在天的那一边。诗人以“闲”字写出了孤云的状态，更突出以悠闲而飘离的过程，更让人感受到诗人此时此刻，内心的无奈与孤寂。
“尽”“闲”是全诗的诗眼，这两个字为全诗奠定悲凉的基调，将人引进一个“静”的境界：众鸟的离去，带走了喧闹声；孤云的飘离，留下更多的清幽。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，其实，山林的鸟是飞不尽的，天上的云也不会飘游到天外，这一切，只是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造的表现自己的孤独情感的茫茫空间，诗人独坐在这样的空间之中，更显得孤独和渺小，这两句是写“动”见“静”以“动”衬“静”这种生动形象的写法，能给人以联想，并且暗示诗人在敬山亭观望之久，勾画出他“独坐”出神的形象。
“相看两不厌，只有敬亭山。”这两句诗诗人采用拟人的手法写出了诗人对敬亭山的喜爱，亦使诗人的情感洋溢在整首诗之中：我看着高高的敬亭山，敬亭山也默默无语地注视着我，我们俩谁也不会觉得厌烦。谁能理解我此时寂寞的心情，只有这高高的敬亭山了。
诗人用浪漫主义的手法，将敬亭山人格化，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着自己。“相”“两”二字同义重复，把诗人和敬亭山紧紧联系在一起，表现出强烈的感情“只有”两字也精心锤炼，诗人直抒胸臆，更突出诗人对敬亭山的喜爱。表面看来，这两句写了诗人与敬亭山相对而视，富有默契。其实写山的“有情”更突出人间的“无情”深刻地透露出诗人长期漂泊，饱尝人间辛酸滋味的处境。
诗人的笔下只写敬亭山，眼中是敬亭山，心中亦是敬亭山，甚至将敬亭山视为自己永恒的知己。山是静止的，山是无灵性的，但在这个尓误我诈的现实世界里，诗人只有在被拟人化的敬亭山中寻到心灵的慰藉，似乎少了一点孤独感。本诗的写作目的不是赞美景物，不是借景抒情，而是借此地无言之景，抒内心无奈之情。全诗似乎全是景语，无一情语，但“一切景语皆情语”虽句句是景，却句句是情，短短数字，将诗人内心深处的孤独寂寞之情表现得淋漓尽致。
“静”是全诗的血脉，诗人通过大自然之“静”景，抒写自己内心一腔不满之情，诗人将思想感情与大自然高度融合，而创造出一个“寂静”的境界，其写作技巧之高超，实在令人佩服。我们的人生总有太多的际遇，在逆境面前，我们难免会无法排解内心的郁闷，同样是遭受挫折，李白并不是迷情山水，沉溺在悲伤之中，将山视为知己，向山倾诉苦楚，抒发“人生得一知己者足”的骄傲和满足。作为浪漫主义诗人，在人生的低谷中，李白仍不忘向我们展示“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的豪迈气概！
敬亭山，在安徽宣城县北，因山上有敬亭而得名，宣州是六朝以来的江南名郡，李白一生曾七游宣城。这首诗是李白离开长安后，经过了长达十年的漫游，来到宣城时所写。这首五绝虽语言平，简短精悍，却字字铿锵，意味深远，借写独坐敬亭山时的情趣，抒发了诗人内心饱尝人间心酸，着透世态炎凉的孤独寂寞之情。
“众鸟高飞尽，孤云独去闲。”诗人借助眼前之情，抒发内心的孤独之感：天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远。
傍晚时分，夕阳西下，万物归牢。诗人独坐山中，本想以鸟为友，以云作伴，怎料众鸟飞尽，孤云飘离，唯独留诗人孤身一个感叹世间的人情冷暖，品读内心的辛酸苦楚。“众鸟”“孤云”是这两句中的意象“众鸟”原可以让人联想到群鸟在空山中婉转鸣啼的场景，而眼前，众鸟高飞，离人越来越越远。“高”字给人一种空旷辽阔之感，起到一个拓展空间的作用，一个“尽”字，增强了诗句的表现力度，写出诗人此时内心的万般惆怅；“云”本给人一种轻盈飘逸之觉，但眼前，即使是孤云，偏偏还悠闲地飘离，模糊在天的那一边。诗人以“闲”字写出了孤云的状态，更突出以悠闲而飘离的过程，更让人感受到诗人此时此刻，内心的无奈与孤寂。
“尽”“闲”是全诗的诗眼，这两个字为全诗奠定悲凉的基调，将人引进一个“静”的境界：众鸟的离去，带走了喧闹声；孤云的飘离，留下更多的清幽。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，其实，山林的鸟是飞不尽的，天上的云也不会飘游到天外，这一切，只是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造的表现自己的孤独情感的茫茫空间，诗人独坐在这样的空间之中，更显得孤独和渺小，这两句是写“动”见“静”以“动”衬“静”这种生动形象的写法，能给人以联想，并且暗示诗人在敬山亭观望之久，勾画出他“独坐”出神的形象。
“相看两不厌，只有敬亭山。”这两句诗诗人采用拟人的手法写出了诗人对敬亭山的喜爱，亦使诗人的情感洋溢在整首诗之中：我看着高高的敬亭山，敬亭山也默默无语地注视着我，我们俩谁也不会觉得厌烦。谁能理解我此时寂寞的心情，只有这高高的敬亭山了。
诗人用浪漫主义的手法，将敬亭山人格化，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着自己。“相”“两”二字同义重复，把诗人和敬亭山紧紧联系在一起，表现出强烈的感情“只有”两字也精心锤炼，诗人直抒胸臆，更突出诗人对敬亭山的喜爱。表面看来，这两句写了诗人与敬亭山相对而视，富有默契。其实写山的“有情”更突出人间的“无情”深刻地透露出诗人长期漂泊，饱尝人间辛酸滋味的处境。
诗人的笔下只写敬亭山，眼中是敬亭山，心中亦是敬亭山，甚至将敬亭山视为自己永恒的知己。山是静止的，山是无灵性的，但在这个尓误我诈的现实世界里，诗人只有在被拟人化的敬亭山中寻到心灵的慰藉，似乎少了一点孤独感。本诗的写作目的不是赞美景物，不是借景抒情，而是借此地无言之景，抒内心无奈之情。全诗似乎全是景语，无一情语，但“一切景语皆情语”虽句句是景，却句句是情，短短数字，将诗人内心深处的孤独寂寞之情表现得淋漓尽致。
“静”是全诗的血脉，诗人通过大自然之“静”景，抒写自己内心一腔不满之情，诗人将思想感情与大自然高度融合，而创造出一个“寂静”的境界，其写作技巧之高超，实在令人佩服。我们的人生总有太多的际遇，在逆境面前，我们难免会无法排解内心的郁闷，同样是遭受挫折，李白并不是迷情山水，沉溺在悲伤之中，将山视为知己，向山倾诉苦楚，抒发“人生得一知己者足”的骄傲和满足。作为浪漫主义诗人，在人生的低谷中，李白仍不忘向我们展示“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的豪迈气概！