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云水谣是一部贴有爱情标签的影片，不管从哪个角度去看，它总是能给人带来非同一般的情感体验。如今的爱情电影渐渐走出了以往的小我境界，无形中总是透着想做大的野心。虽然从一定程度上不能成为乱世佳人，但也要向泰坦尼克看齐，这样的追逐着实会让观众感慨万千。
一段荡气回肠的爱情必然是要存在于跨时空的宏大背景之下的，这是一切情感故事成长起来的温床，就好像一叶扁舟只有在洪流中起伏才更能令人刻骨铭心。云水谣的故事是从美国纽约拉开序幕的，和大多数爱情电影一样采用回忆展开历史的画卷，用感性的镜像来呈现出光影的魅力所在。令人记忆犹新的是影片在台北的第一个长镜头，行云流水般的视听享受，颇有令人惊艳的感觉，独具匠心的画面与配乐，别具一格的影像拉伸，可见导演尹力的良苦用心。
最值得称道的是影片跨越了多重空间，从纽约到台湾，从台湾到朝鲜，再远赴西藏。或许就是因为这种时空和空间的变化让制作人难以把握影片各个层次之间的关联，所以影片中还存在着好多不尽人意之处。这其中尤其以四十年代末期的台湾画卷描绘得最不成功，如果非要究其原因的话，很显然就是影片在拍摄上过于明显的政治意图引来台湾当局的阻挠，终究无缘赴台湾实地拍摄，这是一个硬伤。另外一点就是影片所呈献出的台湾风情画是干瘪、匮乏的，整个凝重的历史背景都被弱化了不少，也许是由于大多数观众都看过侯孝贤先生的好男好女与悲情城市的缘由，同样是“二二八”背景下的台湾，其中那份悲悯与阴郁却是无从读到。那操着国语的陈坤和徐若瑄是与台湾实景是如此的不搭调，虽然影片也提到了“二二八”事件，但被沦为服务于情节发展的工具，这一点实在是太遗憾了。
王碧云与陈秋水这一对恋人面对海峡分隔两岸的残酷现实，彼此等待着却遥遥无期，这是影片所要表达的对爱情圆梦的渴望。最值得称颂的是影片中那一段段的爱情故事颇为动人煽情，从王碧云与陈秋水的一见钟情，到后来王金娣对更名为徐秋云的陈秋水的苦苦追求，甚至于薛子路对王碧云的不求回报的付出，将爱情的各个层面都表现得淋漓尽致，尤其是王金娣为爱更名为王碧云这一段绝对是神来之笔，如果没有这一情节安排这部爱情电影也只能沦为千遍一律俗套爱情。以一部爱情电影的视角来看，影片云水谣不失为一部精良的好作品，也完全可以说是大陆爱情电影类型片的佳作，爱与被爱，守望与思念，在这部电影中都可以用心读到。
从云水谣的拍摄来看，导演尹力的野心大得真是让人佩服，一方面想拍出一部唯美动人的爱情故事，另一方面却又强硬嫁接上渴望两岸一统的政治意图，在爱情圆梦的渴望下潜藏国家一统的希望，以小我凸现大我。这种爱与社会的热情碰撞从一定程度上也让影片又提升了一个全新的高度。但是纵观云水谣的拍摄，还是让人心存遗憾，它最终却未免令原本纯粹的爱情故事不够纯粹，两相妥协、搓揉之下使得该凝重地不凝重，该唯美的又虚空，云水谣难免徘徊于进退之间。大时空的跨度，在这几十年间的历史变迁中，有过多少的动荡，陈秋水的人生却突然被抽离出那个历史背景，从抗美援朝归来后便被安排去援藏，他与那运动不断的年代从此便无瓜葛。西藏就好象是陈秋水和王金娣之间情感的世外桃源，没有干挠和影响，连他们最终的离去都被设计得如此崇高和完美。这是一段没有任何杂质的爱情，如何看都象是一个童话故事，每一位存在于这段爱情中的角色，人格都被塑造得完美，连原本陈秋水和王金娣彼此结合衍生出的愧疚也被王金娣婚夜那场戏给消解了。
个爱情故事讲得如此完美动情，煽下观众不少泪水是自然而然的事情。可是这部原本该能打造成中国唯美真空爱情的电影，偏偏却要纠缠于宏大的历史年代，实在是太可惜了，然而，故事发生过，就不能再更改，是历史，更是事实。“二二八”事件在影片中匆匆一笔带过，没有人能看懂这其中的缘由，连台湾当局也硬是不认同，我们似乎都可以理解，除此之外，难道还有另一种疑虑吗？在朝鲜战场的炮火中我们没有看到多少血泪和伤痛，恰恰相反地却洋溢着一阵阵温情。这一点却让太多人不敢苟同，这原本就是一出动人的鸳鸯蝴蝶梦，为什么要搭上这宏大历史风云，如果是单单是为了拍出类似乱世佳人的经典爱情，可在云水谣里又通通将这些历史事件回避弱化，最终要的只是它们的绿叶功能，就像是在照相馆拍照时身后变换的背景幕布。爱情故事与历史最终是分隔开的，无缘成为一体，这种遗憾让人痛惜。
然而对于大多数观众而言，影片云水谣是好看的，但却也只能做到好看而已。导演尹力没有让影片上升到让人铭记的高度，这是不可弥补的事情。换个角度来讲，如果将影片纯粹当作一部唯美的爱情类型片来看的话，云水谣是具有相当不错的观赏性，一切都值得观众走进电影院去欣赏，有动人的爱情，有漂亮的画面一切都是成功的样子。作为观众，我们中肯地说，不去考虑这部电影存在的伤处，云水谣还是值得细细品味的，影片中追寻与回忆两条索交替运用流畅，层层推动情节发展，让故事性和观赏性有机结合，顺应了这种难能可贵的观赏习惯，着实很贴近人心。
这部影片聚集了两岸三地不同年龄层的演员，阵容可谓强大，值得观众为之期待。云水谣也总算是开启了另一种类型的大片的先河，三千万的投资虽然与以往大片相比不属同一档次，但是对于拍摄出这样的爱情片来说真是很少见。让人欣慰的是中国电影再不用总是和古装、动作纠缠在一起，在同一条道上走到黑，从这个层面上来讲云水谣的成功更值得认同。
云水谣是一部贴有爱情标签的影片，不管从哪个角度去看，它总是能给人带来非同一般的情感体验。如今的爱情电影渐渐走出了以往的小我境界，无形中总是透着想做大的野心。虽然从一定程度上不能成为乱世佳人，但也要向泰坦尼克看齐，这样的追逐着实会让观众感慨万千。
一段荡气回肠的爱情必然是要存在于跨时空的宏大背景之下的，这是一切情感故事成长起来的温床，就好像一叶扁舟只有在洪流中起伏才更能令人刻骨铭心。云水谣的故事是从美国纽约拉开序幕的，和大多数爱情电影一样采用回忆展开历史的画卷，用感性的镜像来呈现出光影的魅力所在。令人记忆犹新的是影片在台北的第一个长镜头，行云流水般的视听享受，颇有令人惊艳的感觉，独具匠心的画面与配乐，别具一格的影像拉伸，可见导演尹力的良苦用心。
最值得称道的是影片跨越了多重空间，从纽约到台湾，从台湾到朝鲜，再远赴西藏。或许就是因为这种时空和空间的变化让制作人难以把握影片各个层次之间的关联，所以影片中还存在着好多不尽人意之处。这其中尤其以四十年代末期的台湾画卷描绘得最不成功，如果非要究其原因的话，很显然就是影片在拍摄上过于明显的政治意图引来台湾当局的阻挠，终究无缘赴台湾实地拍摄，这是一个硬伤。另外一点就是影片所呈献出的台湾风情画是干瘪、匮乏的，整个凝重的历史背景都被弱化了不少，也许是由于大多数观众都看过侯孝贤先生的好男好女与悲情城市的缘由，同样是“二二八”背景下的台湾，其中那份悲悯与阴郁却是无从读到。那操着国语的陈坤和徐若瑄是与台湾实景是如此的不搭调，虽然影片也提到了“二二八”事件，但被沦为服务于情节发展的工具，这一点实在是太遗憾了。
王碧云与陈秋水这一对恋人面对海峡分隔两岸的残酷现实，彼此等待着却遥遥无期，这是影片所要表达的对爱情圆梦的渴望。最值得称颂的是影片中那一段段的爱情故事颇为动人煽情，从王碧云与陈秋水的一见钟情，到后来王金娣对更名为徐秋云的陈秋水的苦苦追求，甚至于薛子路对王碧云的不求回报的付出，将爱情的各个层面都表现得淋漓尽致，尤其是王金娣为爱更名为王碧云这一段绝对是神来之笔，如果没有这一情节安排这部爱情电影也只能沦为千遍一律俗套爱情。以一部爱情电影的视角来看，影片云水谣不失为一部精良的好作品，也完全可以说是大陆爱情电影类型片的佳作，爱与被爱，守望与思念，在这部电影中都可以用心读到。
从云水谣的拍摄来看，导演尹力的野心大得真是让人佩服，一方面想拍出一部唯美动人的爱情故事，另一方面却又强硬嫁接上渴望两岸一统的政治意图，在爱情圆梦的渴望下潜藏国家一统的希望，以小我凸现大我。这种爱与社会的热情碰撞从一定程度上也让影片又提升了一个全新的高度。但是纵观云水谣的拍摄，还是让人心存遗憾，它最终却未免令原本纯粹的爱情故事不够纯粹，两相妥协、搓揉之下使得该凝重地不凝重，该唯美的又虚空，云水谣难免徘徊于进退之间。大时空的跨度，在这几十年间的历史变迁中，有过多少的动荡，陈秋水的人生却突然被抽离出那个历史背景，从抗美援朝归来后便被安排去援藏，他与那运动不断的年代从此便无瓜葛。西藏就好象是陈秋水和王金娣之间情感的世外桃源，没有干挠和影响，连他们最终的离去都被设计得如此崇高和完美。这是一段没有任何杂质的爱情，如何看都象是一个童话故事，每一位存在于这段爱情中的角色，人格都被塑造得完美，连原本陈秋水和王金娣彼此结合衍生出的愧疚也被王金娣婚夜那场戏给消解了。
个爱情故事讲得如此完美动情，煽下观众不少泪水是自然而然的事情。可是这部原本该能打造成中国唯美真空爱情的电影，偏偏却要纠缠于宏大的历史年代，实在是太可惜了，然而，故事发生过，就不能再更改，是历史，更是事实。“二二八”事件在影片中匆匆一笔带过，没有人能看懂这其中的缘由，连台湾当局也硬是不认同，我们似乎都可以理解，除此之外，难道还有另一种疑虑吗？在朝鲜战场的炮火中我们没有看到多少血泪和伤痛，恰恰相反地却洋溢着一阵阵温情。这一点却让太多人不敢苟同，这原本就是一出动人的鸳鸯蝴蝶梦，为什么要搭上这宏大历史风云，如果是单单是为了拍出类似乱世佳人的经典爱情，可在云水谣里又通通将这些历史事件回避弱化，最终要的只是它们的绿叶功能，就像是在照相馆拍照时身后变换的背景幕布。爱情故事与历史最终是分隔开的，无缘成为一体，这种遗憾让人痛惜。
然而对于大多数观众而言，影片云水谣是好看的，但却也只能做到好看而已。导演尹力没有让影片上升到让人铭记的高度，这是不可弥补的事情。换个角度来讲，如果将影片纯粹当作一部唯美的爱情类型片来看的话，云水谣是具有相当不错的观赏性，一切都值得观众走进电影院去欣赏，有动人的爱情，有漂亮的画面一切都是成功的样子。作为观众，我们中肯地说，不去考虑这部电影存在的伤处，云水谣还是值得细细品味的，影片中追寻与回忆两条索交替运用流畅，层层推动情节发展，让故事性和观赏性有机结合，顺应了这种难能可贵的观赏习惯，着实很贴近人心。
这部影片聚集了两岸三地不同年龄层的演员，阵容可谓强大，值得观众为之期待。云水谣也总算是开启了另一种类型的大片的先河，三千万的投资虽然与以往大片相比不属同一档次，但是对于拍摄出这样的爱情片来说真是很少见。让人欣慰的是中国电影再不用总是和古装、动作纠缠在一起，在同一条道上走到黑，从这个层面上来讲云水谣的成功更值得认同。